El Huésped del Sevillano (Libreto)

EL HUESPED DEL SEVILLANO

Zarzuela en dos actos, en prosa y verso.

Libreto de Enrique Reoyo y Juan Ignacio Luca de Tena.

Música de Jacinto Guerrero.

Estrenada el 3 de diciembre de 1926 en el Teatro Apolo de Madrid.

REPARTO (Estreno)

El huésped del mesón del Sevillano - Jesús Navarro.

Raquel - Selica Pérez Carpió.

Constancica – Rosario Leonís.

Teresa (Lagarterana) – Paquita Alcaraz.

Mesonera – Sra. Romero.

Ginesa – Angelita Durán.

Dorotea – Srta. Ramos.

Juan Luis – Delfín Pulido.

Rodrigo – Arturo Lledó.

El conde don Diego – Juan Frontera.

El espadero, maese Andrés Munestein – Sr. Cumbreras.

Mesonero – Sr. Rodríguez.

Corregidor – Sr. Gallegos.

Un capitán – Sr. Iborra.

Fray Miguel – Sr. Martínez.

Moza 1ª – Srta. Achaerandio.

Moza 2ª – Srta. Paso.

Moza 3ª – Srta. Recio.

Moza 4ª – Srta. López.

Moza 5ª – Srta. Rodríguez.

Fea 1ª – Srta. Durán

Fea 2ª – Srta. M. Paso.

Fea 3ª – Srta. López.

Fea 4ª – Srta. García.

Lindo 1º - Srta. Martitegui.

Lindo 2º - Srta. Lina de Toca.

Lindo 3º - Srta. Rodríguez.

Lindo 4º - Mercedes Paso.

Embozado 1° - Sr. Iborra.

Embozado 2º - Sr. Gallegos.

Embozado 3º - Sr. Fernández.

Embozado 4º - Sr. López.

Un corchete – Sr. Moriña.

Oficial 1° - José Navarro.

Un pregonero – Sr. Moya.

Un carretero (dentro) – Sr. Barberá.

Mozos y mozas, lagarteranas, corchetes, trajinantes y espaderos.

La acción, en Toledo, a principios del siglo XVII.

Derecha e izquierda, la del actor.

ACTO PRIMERO

La escena está dividida. La de la derecha del actor es una plazuela de Toledo. En su centro, una fuente. En primer término derecha, un palacio. Por detrás de este palacio arranca una calle, y del fondo de la plazuela, otra. En primer término izquierda, la fachada de una casa modesta, cuyo portón comunica con la otra escena. La escena de la izquierda representa el taller de un espadero. En primer término derecha, la puerta de entrada que comunica las dos escenas. En primer término izquierda, puerta que comunica con habitaciones interiores, y al foro, la fragua. En el centro, una mesa. Es de día. En la segunda mitad del acto comienza a anochecer.

(Música)

(Al levantarse el telón están en la primera escena — la calle — unas cuantas muchachas llenando su cantarillo en la fuente. En el taller, maese Andrés Munestein, el espadero, templa espadas con tres oficiales, y Juan Luis, el Capitán y el Corregidor están sentados ante, la mesa)

MOZAS

En la fuente cristalina.

duerme el amor a esta hora.

Mocita que va a la fuente

se enamora.

ESPADEROS

Forja la espada, espadero,

y no des paz a la mano,

porque la forjas de acero

toledano.

Forja, forja, espadero,

tu fino acero,

sin descansar.

Templa la hoja afilada

de fina espada,

daga y puñal.

MOZAS

Igual que mi cantarillo

con el agua se colmó,

con sus decires, ¡ay, madre!,

se llenó mi corazón.

ESPADEROS

Forja, forja, espadero,

tu fino acero,

sin descansar.

Templa la hoja afilada

de fina espada,

daga y puñal.

(Hablado)

OFICIAL 1º

Hasta mañana, maestro. (Los oficiales pasan a la otra escena, y hacen mutis, con las mozas, por la calle del fondo)

CORREGIDOR

A lo que parece, por hoy se da de mano a la labor.

MAESE

Así es como lo decís, aunque mejor fuera no acabarla tan pronto, señor Corregidor, que apenas puedo atender a los encargos.

CORREGIDOR

Por algo vuestra espadería, maese Andrés Munestein, es la más famosa de Toledo.

MAESE

Gracias a vuestras mercedes, que vienen a honrarla...

JUAN LUIS

Días pasados oí de los labios mesmos del Rey un cumplido elogio de vuestros aceros.

CORREGIDOR

(A Juan Luis) ¿Dónde hubisteis la dicha de hablarle?

JUAN LUIS

En su propio alcázar, que me llamó para darme el encargo de una pintura.

CORREGIDOR

¿Tan alta llegó la fama de vuestros pinceles?

JUAN LUIS

Podeisme creer que el tal cuadro es mi constante obsesión. Puede ser mi gloria o mi fracaso. ¡Sueño con el tal lienzo!

CAPITAN

¿Y ha de ser un paisaje o rincón toledano?

JUAN LUIS

No; sino una Virgen Inmaculada para el Real Oratorio.

MAESE

¡Obra de empeño!

JUAN LUIS

De tanto, maese, que aún no me atreví a comenzarla.

CORREGIDOR

¿Y a qué aguardáis?

JUAN LUIS

A dar con una mujer, dama o villana, cuyo rostro refleje la pureza que ha de dar forma a lo que yo imagino.

CORREGIDOR

Aquí habéis de encontrarla, que Toledo fue siempre solar de mujeres hermosas.

JUAN LUIS

Cierto, que yo a la ciudad vengo atraído por la fama de cierta moza de humildísimo estado, pero cuya belleza es tal, que hasta la Corte llegó en habladurías la reputación de su hermosura. Constancica se llama, y en el mesón del Sevillano sirve.

CAPITAN

Así es lo cierto, como lo es también que de su beldad y discreción quedan prendados cuantos la conocen.

MAESE

Hasta don Periquito, vuestro hijo, señor Corregidor, por ella, a lo que dicen, bebe los vientos.

CORREGIDOR

¡Locuras de la gente moza!

MAESE

Con vuestra licencia, voy a traeros los encargos.

(Mutis por la izquierda)

CORREGIDOR

Pues ahora os digo, señor artista, que no necesitáis el mesón del Sevillano, ni aun siquiera moveros de aquí, para conocer a una de las más grandes beldades de que se ufana Toledo.

JUAN LUIS

¿Qué decís?

CAPITAN

El señor Corregidor se refiere a Raquel, la hermosura conocida por la moza del Cigarral, la hija de maese Andrés, el dueño de esta espadería.

JUAN LUIS

¿Tan bella es?

CORREGIDOR

En su rostro hechicero hallan venturosa hermandad las gracias de la virgen cristiana y los rasgos característicos de la raza hebrea. Nació en un cigarral cercano. Su padre, maese Andrés Munestein, es judío converso. Su madre, difunta no ha mucho, tan cristiana era como vos mismo.

JUAN LUIS

Decid, entonces, que ni hecho de encargo hallaría modelo mejor. (Por la izquierda vuelve a salir maese Andrés con una espada en la mano)

MAESE

Aquí tenéis vuestra tizona pulida y remozada. Haced cuenta de que la estrenáis.

JUAN LUIS

No; en verdad que si fuera nueva no amaría tanto su noble hoja, que mi abuelo esgrimiera en San Quintín, y en manos de mi padre triunfó en Lepanto.

CAPITAN

¡Bravo hierro!

MAESE

Fijaos cómo brilla

su fino acero.

CAPITAN

Como un rayo de luna.

JUAN LUIS

Así la quiero.

(Música)

JUAN LUIS

Fiel espada triunfadora,

que ahora brillas en mi mano,

y otros hombres y otras lides

ya tu gloria conoció;

yo venero la nobleza

de tu acero toledano,

que del Tajo entre las aguas

reciamente se templó.

¡Brilla, tizona

de fino acero,

igual que un claro

rayo de luna!

¡Brilla, tizona,

que a tu luz quiero

hallar la senda

de mi fortuna!

Sé en las lides como rayo

que no cede ni perdona;

hiere siempre que te asistan

el derecho y la razón.

MAESE, CAPITAN y CORREGIDOR

¡Brilla, tizona

de fino acero,

igual que un claro

rayo de luna!

JUAN LUIS

¡Brilla, tizona,

que a tu luz quiero

hallar la senda

de mi fortuna!

(Hablado)

(Juan Luis envaina su espada)

CAPITAN

Bien se ve que vuestra mano, aunque maneja el pincel, sirve para la guerra.

CORREGIDOR

Hasta mañana, maese.

MAESE

Dios os guarde, señor Corregidor.

CAPITAN

(Al Corregidor) Os acompaño.

JUAN LUÍS

Yo también he de irme. Aún ignoro si mi criado nos encontró alojamiento. (Saca una bolsa y se la entrega a maese Andrés)

MAESE

Gracias, señor. Siempre a vuestras órdenes.

(Juan Luis, el Capitán y el Corregidor salen de la espadería, pasando a la otra escena. Maese hace mutis por la izquierda)

CORREGIDOR

(A Juan Luis) ¡Qué triunfo si lográis que Raquel os sirva de modelo! (Juan Luis, el Capitán y el Corregidor hacen mutis por la calle de la derecha. Por la del fondo sale Rodrigo, rodeado de Ginesa, Dorotea y otras doncellas del bajo pueblo toledano, una de ellas muy fea, y cargado con los cantarillos de estas muchachas)

GINESA

(Quitándole un cantarillo y poniéndolo en la fuente) Traed ya. Y gracias sean dadas a vuestra galantería.

MOZA 1ª

Traed. (Le quita otro cántaro)

MOZA 2ª

Dadme. (Idem. Todas hacen igual)

DOROTEA

Y gracias por el trabajo que os tomasteis.

RODRIGO

Si a esto llamáis trabajo, ¿qué fueran los que pasé por esos mundos?

GINESA

¡Válame Dios! Mucho habéis rodado.

RODRIGO

Mucho es poco, Ginesa hermana. Si yo os refiriese el porqué de mi estancia en esta imperial Toledo, pienso que lo tomarais por invención de amoroso romance.

GINESA

¿Amores hay de por medio? Contad, contad, por vuestra vida, mientras se llenan los cantarillos.

TODAS

(Rodeándole con algazara) Sí, sí; contadlo.

RODRIGO

¡Hijas de mi alma, y cómo les pica la curiosidad! Primero hais de saber que éste que os habla debe gran parte de sus desdichas a su valor desaforado.

GINESA

Bien está el valor en los hombres.

RODRIGO

En mí es herencia y obligación. Imaginaos: Rodrigo de nombre, Díaz de apellido y nacido en Vivar, al pie de Burgos.

TODAS

¡El Cid!

RODRIGO

Tocayo, nada más que tocayo y paisano. Pues mi valor y mala ventura hiciéronme caer en manos de un pirata tunecino, que me vendió como esclavo a otro fiero musulmán residente en Argel.

GINESA

¡Ay, el pobre!

RODRIGO

Aquel hijo del Profeta que me tocó por amo dio en la flor de emplearme en los más bajos menesteres, hasta que la hermosa Fátima vióme una tarde en que yo, gallardamente, zurcía una calceta. Me propuso la fuga, y como, para lograrla, me dejara franca la puerta y una bien repleta bolsa, pronto salí de aquella tierra maldita.

GINESA

¿Y abandonasteis a la inocente Fátima?

DOROTEA

¡Pobre doncella!

RODRIGO

¿De doncellez habláis? Así era doncella como yo moro.

DOROTEA

Ya comprendo que sería una de las varias esposas de vuestro amo.

RODRIGO

No era sino una de sus quince madres políticas, que también dicen suegras. (Todas ríen) Pero atended, que ahora llega mi mayor desventura. Embarqué en una desvencijada galera que venía a España, y apenas perdimos de vista la costa africana, estalló en el mar horrible tormenta, que nos puso a punto de naufragio. Olas como montañas nos sacudían sin cesar. El capitán, aterrado, estudiaba inútilmente las cartas náuticas. De pronto, una racha de viento rompió el palo mayor. Cuando el capitán vio que le fallaba el palo, tiró las cartas. Al fin, creyéndome en trance de muerte, hice, por salvarme, la promesa de la más rara penitencia que vieron los siglos.

TODAS

¿Cuál?... ¿Cuál fue ella?

GINESA

¿No comer a manteles jamás y sólo pan duro?

RODRIGO

Mucho más duro.

DOROTEA

¿Ir a pie y descalzo hasta los Santos Lugares?

RODRIGO

Peor.

GINESA

¿Profesar de cartujo?

RODRIGO

Nada de eso. Prometí a San Pedro, patrón de Burgos, si me sacaba de aquel trance, casarme con la mujer más fea que encontrase este año.

GINESA

¿Así prometisteis?

RODRIGO

Así mesmo. (Las mozas se apartan un poco de él y forman dos grupos) Ahora sirvo a las órdenes de un gran pintor, honrado y noble caballero, que goza de gran predicamento en la Corte. De él dependerá el tiempo que aún permanezca en Toledo. Heme aquí entretanto, que, amén de mis prendas personales, cuento con unos cien escudos en oro que me restan de la bolsa de Fatimica, buscando por el mundo una fea entre las más feas para llevarla al tálamo, en cumplimiento de mi promesa.

GINESA

(A Dorotea) ¡Marido y con cien escudos!

DOROTEA

¿Has visto?

OTRA

¡Qué cosa!

OTRA

Loco está. (Llega Juan Luis por la calle de la derecha)

RODRIGO

¡Ah, mi señor!

JUAN LUIS

Al fin os encuentro, señor perdido. Pensé si se habría tragado la tierra a mi escudero...

RODRIGO

Venía a buscaros a la espadería, según me mandasteis, sino que me entretuve un momento, y...

JUAN LUIS

(Mirando a las mozas) He de perdonarte la negligencia, en gracia a la causa de ella, que motivo y aun motivos hay de cierto para no moverse de este lugar.

RODRIGO

¿Verdad, señor, que son hermosas las toledanas?

DOROTEA

(Indignada) Eso no lo diréis por mí, ¡que siempre pequé de desgarbada! (Mutis por la derecha)

MOZA 1ª

Ni por mí, que siempre fui ojiturbia. (Mutis)

MOZA 2ª

Y yo, patituerta. (Mutis)

GINESA

(Llorando) La más desgraciada soy yo, que mi fealdad no está a la vista, sino oculta como caracol en su concha. (Mutis)

MOZA 3ª

Igual me pasa a mí. Y la fealdad, como la hermosura, es mayor cuanto más escondida, (Mutis)

MOZA 4ª

(Agresiva) ¿Qué pudisteis hallar en mi persona, decid, para motejarme de hermosa?

RODRIGO

(Azorado) Nada, nada. (Mutis de la moza cuarta)

MOZA 3ª

¿En qué vos ofendí para que así os burlarais? Fea soy y fea moriré, porque así plugo al cielo. (Mutis)

FEA

(Acercándose por detrás y sonriéndole con coquetería) ¡Je!

RODRIGO

¿Qué?

FEA

(Insistiendo) ¡Je!

RODRIGO

¿Qué?

FEA

¿Seré yo la agraciada?

RODRIGO

¿Agraciada? ¡Y es más fea que pegarle a su padre! (Mutis la fea)

JUAN LUIS

¿Qué es esto, Rodrigo? Jamás alcancé a ver; cosa parecida.

RODRIGO

Señor, que les he gustado. ¿Qué he de hacerle yo? Y como han sabido mi promesa a San Pedro... ¿Y vos, señor, conocisteis ya a esa tan hermosa fregona del mesón del Sevillano que pretendíais por modelo?

JUAN LUIS

De conocerla vengo; pero me hablaron de otra beldad, ensalzándola tanto, que no vivo hasta dar a mis ojos el regalo de su hermosura.

RODRIGO

¿Dónde vive? Perdonad. Quise preguntar si está aquí en Toledo.

JUAN LUIS

En Toledo y en esa casa. Es la hija del espadero.

RODRIGO

Pues de la casa sale una dama.

JUAN LUIS

¿Será ella, Dios santo? (A la escena de la izquierda la — espadería — ha salido, en efecto, Raquel del interior. Rodrigo y Juan Luis se ocultan)

(Música)

RAQUEL

Cuando el grave sonar de la campana

a los fieles invita a la oración,

gentilmente la moza toledana

va a la iglesia con toda devoción.

Bajo el manto, velada y misteriosa,

es más vivo su encanto virginal,

y un galán, al cruzar presurosa,

le ofrenda la rosa

de su madrigal.

Castellana, toledana,

por besar tus labios grana

perdiera vida y honor.

Toledana, castellana,

flor de amor.

Toledana, flor de amor.

(Maese Andrés sale a la espadería del interior y despide a su hija con un beso en la frente, acompañándola hasta la puerta. Ella sale a la plazuela. Inicia el mutis por la calle de la derecha, pero la detiene la voz de Juan Luis, que, oculto a la vista del público, canta desde la calleja del foro)

JUAN LUIS

Castellana, toledana,

por besar tus labios grana

perdiera vida y honor.

RAQUEL

Perdiera vida y honor.

JUAN LUIS

Toledana, castellana,

flor de amor.

LOS DOS

Toledana, flor de amor.

(Raquel hace mutis por la calle de la derecha)

(Hablado)

RODRIGO

(Saliendo a la plazuela con Juan Luis) Ya la conocéis.

JUAN LUIS

He aquí realizado mi sueño. No me engañaron, en verdad. (Entra en la espadería)

RODRIGO

Le ha vuelto los cascos la zagala. En verdad que las toledanas son dulces y sabrosísimas.

(Entra en la espadería)

MAESE

¿Sois vos, señor artista?

JUAN LUIS

Dios os guarde, maese. Decidme y perdonad. ¿Es vuestra hija la dama que salía hace un instante?

MAESE

Raquel era, en efecto.

JUAN LUIS

Pues al verla, maese Andrés, he visto el modelo que buscaba para mi cuadro.

MAESE

¿Qué decís? Mi Raquel para...

RODRIGO

¡Como tiene el perfil hebreo! (Tapándose la boca) Tente, lengua.

MAESE

¡Infamias de los desocupados! Ella, como yo, es cristiana ferviente.

JUAN LUIS

Y yo, pintor, no corchete del Santo Oficio ni cuadrillero de la Santa Hermandad. No hayáis temor por mí de vuestros secretas, si los tenéis. (Se oye rumor de lucha y ruido de espadas)

JUAN LUIS

¿Oís? (Juan Luis, Maese y Rodrigo salen a la otra escena)

MAESE

¿Qué es esto, espadas?

RODRIGO

¡La batalla de Lepanto! (Huye por la calle del fondo)

RAQUEL

(Dentro) ¡Favor! ¡Socorro!

JUAN LUIS

¡Una mujer!

MAESE

¡Es la voz de mi hija! (Precipitadamente, por la calle de la derecha llega Raquel, muy asustada, que se acoge en los brazos de su padre. Inmediatamente aparece don Diego, de espaldas, y luchando contra tres hombres, que le atacan espada en mano)

RAQUEL

¡Padre!

MAESE

¡Mi Raquel querida!

JUAN LUIS

Tres espadas, ¡vive Dios!,

contra una. ¡Seremos dos!

¡Ya es más igual la partida!

(Se pone junto a don Diego y ataca a los otros, que inician la retirada, desapareciendo les cinco por la derecha)

¡Atrás!

DIEGO

(Luchando, dentro)

Gracias, caballero.

JUAN LUIS

Podéis descansar la mano,

si vos place, porque quiero

darle bautismo a mi acero

con la sangre de un villano.

(Continúan luchando dentro)

JUAN LUIS

¡Ah, traidor!

(Salen don Diego y Juan Luis, éste último levemente herido en una mano)

RAQUEL

¿Os ha alcanzado?

JUAN LUIS

Nada apenas.

RAQUEL

¡Le han herido!

JUAN LUIS

Si leve la deuda ha sido,

con usura la he cobrado.

(Entran en la tienda)

DIEGO

Aún escapamos mejor

que sospechaba.

JUAN LUIS

En peores

trances me he visto y salí.

DIEGO

Si no acudís a la postre

tan libre y suelto de manos,

mal me fuera.

MAESE

Los traidores

sin duda ofender quisieron

a mi Raquel, y fue entonces

cuando vos la defendisteis.

Ciertamente.

MAESE

Señor conde,

no acierto cómo pagaros.

RAQUEL

(Con reproche)

¡Padre!

DIEGO

(Saludando a Juan Luis)

Quedo a vuestras órdenes.

JUAN LUIS

Y yo a las vuestras, señor.

DIEGO

A fe que sois todo un hombre,

(Sale a la calle)

¡Pardiez, que es bella la moza!

Por esta vez falló el golpe;

mas he de lograr mi intento

antes que llegue la noche.

(Mientras don Diego dice estas palabras, maese, en la otra escena, hace mutis por la izquierda. Don Diego entra en el palacio del primer término derecha)

RAQUEL

Caballero, permitidme y

vuestra herida restañar,

ya que, sin quererlo, he sido

la causa de tanto mal.

(Se sienta cerca de él y le cura)

¿Os hace sufrir?

JUAN LUIS

¿Quién puede

en sufrimientos pensar

a vuestro lado? Tan sólo

sufro un temor.

RAQUEL

¿Y es el tal?

JUAN LUIS

Que los labios de la herida

que vais piadosa a curar

os besen las blancas manos.

RAQUEL

(Aparte)

A más de bravo, es galán.

(Alto)

Si vos no acudís, don Diego

lo hubiese pasado mal.

¡Y fuera bien merecido!

JUAN LUIS

¿Por defenderos?

RAQUEL

No más

que en apariencia. El malvado

puso en mí su torpe afán

hace tiempo, y esta tarde,

cerca de la catedral,

en un callejón sombrío,

vino a mí; quise escapar

y me alcanzó; lancé un grito,

y viniéndome a amparar

tres hombres, luchó con ellos...,

y vos sabéis lo demás.

JUAN LUIS

¡Yo que, torpe, mi tizona

puse al lado del rufián,

creyendo que os defendía!

RAQUEL

Vuestro mérito es igual.

JUAN LUIS

Pero de mi error, entonces,

vos me debisteis sacar.

RAQUEL

No lo hice porque mi padre

al conde debe amistad,

y el dolor del desengaño

así le quise evitar.

JUAN LUIS

¡Oh, Raquel!...

RAQUEL

¿Sabéis mi nombre?

JUAN LUIS

¿Y quién lo puede ignorar,

si fama en Toledo entero

vuestra hermosura le da?

RAQUEL

Sois galante.

JUAN LUIS

¡Si lograran

tal hermosura copiar

mis pinceles!

RAQUEL

¿Sois pintor?

JUAN LUIS

Pintor que a rogaros va

que, para llevarla a un lienzo,

le prestéis vuestra beldad.

(Música)

Insolente, presumido, fanfarrón y pendenciero,

procediendo cual villano, vos corteja un caballero

que tan sólo la ropilla y el nombre tiene de tal.

Si él os pide vuestra honra, yo amor brindaros prefiero;

él es la fuerza insolente, y yo soy el madrigal.

RAQUEL

Insolente y presumido, me corteja un caballero;

de sus asechanzas ruines defendióme vuestro acero.

y por eso, agradecida yo siempre a vos viviré.

Mas el amor no se logra jamás con un gesto fiero;

precisa llegar al alma.

JUAN LUIS

Yo a la vuestra llegaré.

(Muy cerca de ella, susurrando sus palabras al oído de Raquel)

Moza, la toledana,

la flor galana

del Cigarral,

vuelve hacia mí los ojos,

y mis enojos

se calmarán.

Moza, la toledana,

la más galana

que pude ver;

mira mi ardiente anhelo,

dame el consuelo

de tu querer.

RAQUEL

Noble y galán caballero,

que por mi honor ha reñido

y defenderme ha creído

con su acero;

dejad que vivan las flores

de sus amores en el rosal

donde vive dichosa

la humilde rosa del Cigarral.

JUAN LUIS

Flor y mujer que presentí,

arte y amor sois para mí.

RAQUEL

No es vuestro amor

para Raquel.

JUAN LUIS

Musa serás

de mi pincel.

Para el arte yo vivía

y triunfar sólo anhelaba.

La mujer que presentía

por mi senda no cruzaba,

y al mirar hoy vuestros ojos

en su fuego me abrasé.

Un amor mi vida entera

llenó como yo aguardaba.

RAQUEL

El amor vive en el alma.

JUAN LUIS

¡Yo a la vuestra llegaré!

RAQUEL

La moza toledana,

la flor galana

del Cigarral,

teme que con su mano

un hortelano

la pueda ajar.

JUAN LUIS

Oyeme, toledana,

rosa temprana

de mi pasión.

RAQUEL

Debo, reconocida,

darle mi vida.

JUAN LUIS

¡Quiero tu amor!

(Juan Luis sale a la plazuela y hace mutis por la calle de la derecha. Raquel, en la espadería, por ti primer término izquierda)

(Hablado)

(Sale Rodrigo por la calle del fondo)

RODRIGO

¿Se habrán marchado? Sí; parece que se han marchado; estoy casi seguro. ¡Se han marchado, estoy seguro! ¡No me cabe duda! ¡Huyeron los cobardes! ¡¡Ah, los bigardos, malsines y felones!! ¿Dónde estáis? ¡Aguardad, vive Dios, a que la tizona de Rodrigo...!

JUAN LUIS

¡Rodrigo!

RODRIGO

(Da un salto) ¡Dios me valga!

JUAN LUIS

¿Qué hacías, Rodrigo? ¿Dónde estabas?

RODRIGO

Siempre cerca de vos, amo y señor. Junto a vos, cuando la descomunal batalla; junto a vos, cuando huyeron los felones — ¡bigardos malsines! —; junto a vos... Pero ¿qué veo? ¿Estáis herido?

JUAN LUIS

¿No lo advertiste, y estabas tan cerca?

RODRIGO

Veréis... Es que yo también quise tomar mi parte en la contienda, pero no pude. Ya sabéis que esta tizona mía tiene la rara virtud de tomar decisiones por sí misma.

JUAN LUIS

¡Hola!

RODRIGO

Hay ocasiones, como la de antes, en que mi mano la requiere sin lograr que acceda a salir de su vaina. Y es que no considera digno de su limpia historia mancharse con la sangre de los villanos. Pero aun sin espada hice correr antes a los tales.

JUAN LUIS

Y aún creo que tú también corrías.

RODRIGO

Sí, en verdad.

JUAN LUIS

Delante de ellos.

RODRIGO

Yo os digo que les hice correr.

JUAN LUIS

Y muy larga debió de ser la carrera, cuando tardaste tanto en regresar.

RODRIGO

¡No sabéis! Desde .que ha corrido la voz que he prometido a San Pedro el sacrificio de casarme con la mujer más fea que encuentre, no puedo andar por la calle. Todas las feas de la imperial Toledo caen sobre mí como moscas en la miel.

JUAN LUIS

Pero tú las espantarás. ¿O también a eso se resiste tu acero?

RODRIGO

¡Ah!, ¿es que ponéis en duda mi valor? No quisiera sino que volvieran los bigardos que os hirieron. ¡Entonces podríais ver quién es Rodrigo! Y si mi tizona se resistía, con las manos, con los dientes, con las uñas... (Se oye rumor de voces por la primera calle de la derecha)

JUAN LUIS

¿Qué rumor es ése?

RODRIGO

(Dando un respingo) ¡Cristo! ¿Serán ellos? (Huye hacia el fondo de la calle, pero antes de hacer mutis vuelve aterrado) ¡Las feas! ¡Dios me valga! ¡Las feas del barrio que me persiguen!

JUAN LUIS

(Mirando hacia la calle de la derecha) No son sino una caterva de lindos, que, como siempre, van en pos de la hermosa Constancica, la fregona del mesón del Sevillano.

RODRIGO

Esos vienen por donde vos miráis. Las feas son éstas, que no me dejan tranquilo para mostrarme su fealdad. He logrado lo que nadie en el mundo: la coquetería al revés. (Entra en la tienda, huyendo. Aparecen cuatro feas, que penetran corriendo tras él. Le rodean y le atosigan. Inmediatamente llega por la calle de la derecha Constancica, seguida de cuatro lindos. Juan Luis hace mutis por el fondo. Están, pues, en la escena de la izquierda — la tienda — Rodrigo y las feas, y en la de la derecha — la calle —, Constancica y los lindos)

(Música)

FEAS

No me seas esquivo,

porque no vivo.

LINDOS

Quiéreme, Constancica,

que yo te adoro.

FEAS

Mira qué fea.

LINDOS

Mira qué lindo soy.

RODRIGO

Para un hombre tan sólo

son muchas feas.

CONSTANCICA

Qué caterva de lindos

me hacen la rueda.

FEAS

Mira qué horrible.

LINDOS

Mira qué guapo soy.

CONSTANCICA

Bello doncel,

por favor, por favor, por favor,

no me atosigues más,

porque inútil será.

RODRIGO

Fea mujer,

déjame, déjame, déjame,

que al ver tu fealdad

de pavor moriré.

FEAS y LINDOS

¡Quiéreme, por Dios!

CONSTANCICA y RODRIGO

La mujer / Un doncel

ya no puede salir

jamás sin sentir

de amor el asedio.

FEAS y LINDOS

Tú verás.

CONSTANCICA y RODRIGO

¡Ay, qué miedo me dan!

FEAS y LINDOS

Que jamás hallarás

un amor como el mío.

Cásate,

Y dudas no podrás.

LINDOS

(Solos)

que soy un galán,

FEAS

(Solas)

que soy vieja y fea.

CONSTANCICA y RODRIGO

Idos ya.

FEAS y LINDOS

¡Ay, que susto me dio!

LINDOS

En ti estriba mi amor.

FEAS

Fíjate; soy horrible.

CONSTANCIA y RODRIGO

Bello doncel, / Fea mujer,

por favor, por favor, por favor,

no me atosigues más,

porque inútil será.

Déjame ya,

déjame, déjame, déjame,

que al ver tu terquedad

de pasión moriré.

DOS FEAS

La nariz tengo roma.

OTRAS DOS

Las piernas, zambas.

DOS LINDOS

Fíjate en mi hermosura.

OTROS DOS

Y en mi elegancia.

PRIMEROS

Mira que guapo.

DOS FEAS

Mira que fea soy.

(Constancica huye hacia la casa, y Rodrigo sale a la calle. Se encuentran fuera, sin que ella llegue a entrar)

(Recitado sobre la música)

RODRIGO

¡Vayan al diablo los esperpentos!

CONSTANCICA

Sola con ellos no quiero estar.

RODRIGO

Tomad mi brazo por un momento,

y será el medio

que del asedio nos librará.

CONSTANCICA

(Tomando el brazo de Rodrigo)

Lo evitaremos de esta manera.

(Cantando)

FEAS

Tiene una dama.

LINDOS

Tiene un galán.

FEAS

¡Quién lo pensara!

LINDOS y FEAS

Vámonos ya.

RODRIGO

(Hablado)

Si es un infierno tenerlas juntas,

a vuestro lado, la gloria está.

(Las feas, cantando a boca cerrada, invitan a los lindos a tomar su brazo. Ellos aceptan con resignación, y los ocho, emparejados, hacen mutis por el fondo de la calle)

(Hablado)

(A la otra escena salen por la izquierda, Raquel)

CONSTANCICA

Gracias os doy por haberme prestado vuestro brazo.

RODRIGO

De nada, señora. Con mi brazo podéis hacer hasta chocolate, si os place.

CONSTANCICA

Os lo devuelvo ya, soltad. El tomarlo fue sólo un pretexto para alejar a esos enfadosos moscones.

RODRIGO

¡Ah!, ¿fue sólo...? ¡Pues sí que os serví de espantapájaros! ¡Buen oficio representé, por mi vida!

CONSTANCICA

Así fue mayor vuestra gentileza.

(Entra en la espadería)

RODRIGO

¿Mi gentileza? (¡Ya está! ¡Otra pieza cobrada! ¡Lástima que sea tan guapa!) (Al ir a entrar en la espadería, se cruza con Raquel, que sale) Pasad, hermosa doncella.

RAQUEL

Que Dios os guarde. (Vase por el fondo de la calle)

RODRIGO

Va tan aprisa, que ni siquiera ha reparado en mí. (Entra en la espadería)

CONSTANCICA

¡Dios os guarde, Maese! (Sale Maese por la izquierda)

MAESE

Y El a ti, hermosa Constancica, que más merece ser guardada tu beldad que no mi vejez.

CONSTANCICA

(A Rodrigo) Aprended a decir galanuras.

RODRIGO

No está mal para los años que tiene.

CONSTANCICA

(A Maese) Un señor huésped de la posada mandóme a recoger una daga que diz os dejó anteayer para arreglar la empuñadura.

MAESE

No sabe, en verdad, tu señor tío a quién aloja en su mesón.

CONSTANCICA

Hombre de letras dicen, que es el tal hidalgo.

MAESE

Yo de mí sé deciros que le tengo por tan grande ingenio, que jamás de tal manera logró ningún otro entretener mis ocios con sus escritos.

(Comienza a anochecer)

CONSTANCICA

Así ha de ser, como lo es también que no ha muchos días le oí decir que tiene escrito un libro, aún no conocido, en el que trata de las aventuras de un ingenioso hidalgo que, por ser bueno y noble en demasía, a todos parece loco. Y afirma que dará mucho que pensar y que reír a más de cuatro, cuando se conozca.

MAESE

Pues tomad la daga, doncella, y decidle a su dueño y mi señor que, aunque mucho le admira mi insignificancia, me atrevo a indicarle, sumiso y reverente, que hora es ya de que su grandeza se digne pagarme aquellos piquillos que, a más de este arreglo de ahora, me adeuda, con los cuarenta ducados que le presté el pasado año para Pascua florida, y que no hallo medio de recuperar...

CONSTANCICA

(Dispuesta a marcharse) Sí haré, Maese.

RODRIGO

¡Judío! ¡Completamente judío! Os acompaño, doncella. No haga el diablo que vuelvan a importunaros y necesitéis de mi brazo, aunque sólo sea para espantaros los moscones.

CONSTANCICA

Vamos. Dios os guarde, Maese.

MAESE

Id con él. (Salen a la calle Constancica y Rodrigo)

CONSTANCICA

¿No sentís temor de que, al vernos juntos, nos hieran las lenguas maldicientes?

RODRIGO

Yo no siento sino que seáis tan hermosa. ¡Ah, si fuerais fea! Si a lo menos tuvierais la nariz roma, los ojos turbios, las patas zambas o siquiera una tenue joroba.

CONSTANCICA

Entonces no os gustaría.

RODRIGO

Es verdad, no había caído... ¡Perdona, San Pedro!... (Hacen mutis los dos por la calle del fondo)

(Música)

(Del palacio del primer término derecha sale don Diego. Maese Andrés — en la espadería — hace mutis por la izquierda. Empieza a anochecer)

DIEGO

Salid, mis fieles criados;

lo que os dije recordad,

y esta noche será mía

la moza del Cigarral.

(Del palacio salen cuatro embozados)

Nadie en la plaza,

sola la calle.

Estad atentos

a mi señal.

Nadie sospecha

que la paloma

hoy a su casa

no volverá.

EMBOZADO

Nadie en la plaza,

sola la calle.

Estad atentos

a su señal.

DIEGO

Ocultaos por ahora.

Cuando llegue la paloma,

si resiste a mi pasión,

la cogéis entre los cuatro,

y a la moza que idolatro

la lleváis hasta el mesón.

EMBOZADO

(Ocultándose en el palacio)

Nadie en la casa,

sola la calle;

nos es propicia

la oscuridad.

DIEGO

Ella no sabe,

¡pobre paloma!,

que hoy a su casa

no volverá.

(Sale Raquel por la calle del fondo)

(Recitado sobre la música)

DIEGO

Raquel, divina doncella.

RAQUEL

Dejadme pasar, señor.

Es tarde y mi padre espera.

DIEGO

Más tiempo te espero yo.

RAQUEL

Ya os dije que mi cariño

no será vuestro jamás.

DIEGO

Pues, de tu grado o por fuerza,

juro que mía serás.

(Del palacio salen los cuatro embozados que la sujetan por detrás)

RAQUEL

¡Infame! ¡Socorro, padre!

DIEGO

¡La boca, pronto!

(Los embozados la amordazan y se la llevan por la calle de la derecha. A la espadería sale maese Andrés, que, al oír los gritos, sale corriendo a la otra escena)

MAESE

¡Mi hija, mi hija, me roban a mi hija!

(Un embozado, rezagado, lucha un momento con él, y, después de arrojarlo al suelo de un fuerte empellón, huye tras de los otros. Maese, en el suelo, intenta levantarse. En este momento aparece por la calle del fondo Juan Luis, que le ayuda a ponerse en pie)

JUAN LUIS

¿Qué os sucede?

MAESE

Me han robado

a mi Raquel. ¡Hija mía!

¡Perro! ¡Canalla! ¡Malvado!

JUAN LUIS

¿Quién es él?

MAESE

Cuando salía,

el rufián se la llevó.

Ni a ella supe defender,

ni a él le pude conocer.

JUAN LUIS

¡Pero le conozco yo!

¡Y aquí vos quiero jurar

que a quitársela he de ir,

y la sabré rescatar,

aunque tenga que morir

o aunque tenga que matar!

(Comienza a salir el coro)

(Cantando)

JUAN LUIS

Castellano, toledano,

por librarla del villano

perdiera vida y honor.

CORO

Perdiera vida y honor.

JUAN LUIS

Yo te juro, castellano,

por mi honor,

que a salvarla va mi amor.

(Se abre paso, y hace mutis por la calle de la derecha)

CORO

El artista cortesano,

por librarla del villano

perdiera vida y honor,

perdiera vida y honor.

Dios proteja al cortesano

y a su amor.

¡A luchar va por su honor!

(Al terminar el acto es casi de noche)

TELON

ACTO SEGUNDO

CUADRO PRIMERO

Una carretera cerca de Toledo. Al fondo, la vista de la ciudad en el siglo XVII.

(Música)

(Por la izquierda salen Rodrigo y Juan Luis)

RODRIGO

Como os iba diciendo, señor, la fregona del mesón del Sevillano hame asegurado que a su casa llevaron una mujer tapada, y, según como ella gemía, bien puede afirmarse que contra su voluntad encuéntrase allí.

JUAN LUIS

¿Estás cierto? ¿Y no sospecha Constancica que la encerrada sea Raquel?

RODRIGO

Ni por pienso. Además, que la moza del mesón no conoce a la del Cigarral.

JUAN LUIS

Vuelve a la ciudad, Rodrigo. Entrate en el mesón del Sevillano y averigua por ti mismo lo que hay de cierto en cuanto me has dicho. (Le da una bolsa) Soborna al posadero, si hace falta, y si entiendes que no ha de dejarse, por estar vendido a don. Diego, arréglatelas de modo para saber sin que de ti sospechen.

RODRIGO

¿Y vos?

JUAN LUIS

Te sigo los pasos, y en la calleja, cerca de aquella ventanuca, esperaré a que salgas. Seguro estoy de que es mi Raquel la moza secuestrada en el mesón del Sevillano. Corre allá.

RODRIGO

Hasta luego, señor. (Vase corriendo. Juan Luis queda un instante contemplando pensativo la ciudad y luego hace mutis lentamente por la derecha. Dentro, y lejana, se oye la voz ruda de un carretero que canta:)

Para mula de varas,

la "Capuchina";

para tirar con alma,

la "Peregrina";

la "Perla",

a ésa da gusto verla

en el barro.

Siempre la mejor muía

me arranca el carro.

(Se oyen los chasquidos del látigo y los cascabeles de las colleras. Por la izquierda sale Fray Miguel, que cruza la escena montado en un burro, en el que lleva unos grandes serones. Muy lejos se oye el coro de campesinos, que, al volver del trabajo, se va acercando poco a poco y entran por la izquierda, dando muestras de alegría)

CORO

Caminito de Toledo,

para descansar,

siente el mozo toledano

la ilusión de amar...

De Lagartera vienen ya

sus mercancías a vender.

Mozas tan guapas como allí

en todo el mundo no se ven.

(Por la izquierda salen Teresa y varias lagarteranas, que traen cestillos, jarras, alcarrazas, etcétera)

TERESA

Corred más

que antes que sea noche debemos llegar,

y volver mañana para descansar,

después de vendido lo que aquí traemos

para las mocicas que quieran casar.

LAGARTERANAS

Para las mocicas que quieran casar.

TERESA

Toledana, traigo para ti

ricas galas, con las que serás

la mujer más feliz

a quien puedan amar.

Toledana, traigo para ti...

Lagarteranas somos,

venimos todas

de Lagartera.

Lindos encajes traigo

de Lagartera y de Talavera.

LAGARTERANAS

Lagarteranas somos,

nacimos todas

en Lagartera.

Traemos mercancías

de Lagartera y de Talavera.

TERESA

"A bailar (1),

que por las escaleras baja el padre Juan,

pidiendo limosna para predicar,

y baja diciendo: ¡ Agáchate, Pedro!

¡Agáchate, Pedro, y agáchate, Juan!"

TODOS

¡Agáchate, Pedro, y agáchate, Juan!

TERESA

Ese es nuestro cantar popular,

con que expresa su dicha al bailar

la mocica gentil

que en Toledo nació.

Ese es nuestro cantar popular.

TODOS

Lagarteranas somos, etc., etc.

(  (1) Nota de los autores. Popular.

MUTACION

CUADRO SEGUNDO

Patio del mesón del Sevillano. Una galería alta con balaustrada circunda la escena. A esta galería dan las puertas de las habitaciones de los huéspedes, y se supone comunica con el patio por una escalerilla, cuyos peldaños bajos — sólo hay dos o tres visibles al público — están al foro derecha del actor. Al foro izquierda, el portón de entrada, muy amplio. Cuando está abierto se ve la escalera de piedra blanca, larga y recta, que comunica la entrada de la posada con la plaza de Zocodover. En el lateral derecha, dos puertas. La primera conduce a habitaciones interiores, y la segunda, al descargadero y a la cuadra. En primer término del lateral izquierda hay otra puerta que conduce a la cocina. En los ángulos, fuertes columnas de piedra que sostienen la galería, y a la derecha del foro, una gran fuente. En la escena debe haber dos mesas pequeñas y toscas: una, en primer término derecha, y otra, hacia el segundo de la izquierda. Sillas y taburetes, y, en un rincón, un carro destartalado, etc. Es de noche. En cada una de las mesas y en algún arcón del foro, velones de aceite encendidos. Al levantarse el telón está cerrado e: portón de entrada (foro izquierda)

(Rodrigo, sentado ante una de las mesas, bebe. Le sirven Constancica y el Posadero)

RODRIGO

Más vino, hermosa Constanza.

Llena mi vaso hasta el borde,

y el rigor de tus desdenes

entre su espuma se ahogue.

CONSTANCICA

Más me holgara que os cariarais.

(Mutis por la escalera)

RODRIGO

La moza no se alborote,

que nadie la ofende.

POSADERO

¿Acaso

vos pensáis, pese a mi nombre,

que yo lo consentiría,

seor escudero?

RODRIGO

Perdone,

su merced, señor ventero.

¿Es de cristal?

POSADERO

Es de arrope.

Por eso, tras sus dulzuras,

vuelan siempre los moscones.

(Suenan golpes de llamada en el portón del foro)

Ya voy. ¿Quién llamará?

RODRIGO

Abrid,

y lo veréis.

(Por la puerta segunda derecha sale don Diego disfrazado de mozo de mulas y abre el portón, por donde entra Fray Miguel montado en el burro, sus grandes serones repletos de hábitos iguales al que trae puesto el clérigo. El portón queda abierto)

FRAY MIGUEL

Buenas noches.

POSADERO

Alabado sea Dios.

FRAY MIGUEL

¿Tiene esta casa por nombre

el mesón del Sevillano?

POSADERO

Así la llaman.

FRAY MIGUEL

Entonces

decidme, seor mesonero,

si, al menos por esta noche,

hay pesebre para el asno

y para mí un lecho donde

descansar pueda unas horas

hasta mañana.

POSADERO

Desmonte

su paternidad. De todo

puedo darle.

FRAY MIGUEL

Gracias.

RODRIGO

(Por don Diego)

¿Dónde

diablos he visto esta cara?

FRAY MIGUEL

(A don Diego)

Cuidadme de los serones,

que van llenos con los hábitos

de los padres de la Orden.

Con ellos a Talavera,

apenas el sol asome,

he de partir.

(Don Diego se va por la segunda derecha, llevando al burro del ronzal)

RODRIGO

Por mi vida,

que yo conozco a este hombre.

POSADERO

Vos, padre, venid conmigo.

RODRIGO

Pues yo, tras del burro voime.

(El Posadero y Fray Miguel hacen mutis por la escalerilla. Y Rodrigo, por la segunda derecha. Por la primera izquierda sale la Posadera)

POSADERA

Por esta noche, más me holgara de tener el mesón vacío, ¡Torote! ¡Torote! ¿Dónde estará ese condenado? (Vuelve a bajar el Posadero)

POSADERO

No alborotes, mujer.

POSADERA

¿Alojaste a un fraile?

POSADERO

Poco estorbará. Y más da lugar a la sospecha el exceso de precaución que no la confianza.

POSADERA

¿Y el huésped de la sala?

POSADERO

Aún ha de tardarse, que andará recorriendo las encrucijadas toledanas a la luz de la luna, bus cando motivo para el romance que diz quiere escribir aquí, en Toledo. (Constancica ha bajado por la escalera hace un momento)

POSADERA

¿Esa mujer?...

CONSTANCICA

No cesa de llorar, con tal pena, que hace llorar al que la oye.

POSADERA

Tarde habrá de pesarnos el guardarla en casa.

CONSTANCICA

¡Malventurada!

POSADERO

A mí nada me va en ello. El conde don Diego pidióme al anochecer, cuando desmayada la trajeron los suyos, que la guardase por unas horas, ya que esta misma noche había de sacarla de aquí.

POSADERA

¡Llévesela de una vez, y nos libre de sus endiablados misterios! ¿Por qué ha cambiado ahora su traje de caballero por calzón y ropilla de mozo de mulas?

POSADERO

Allá él.

POSADERA

Un mal hombre se me hace el tal don Diego.

POSADERO

Mal hombre, pero buen pagador. (El Posadero y la Posadera se frotan las manos con ilusión)

POSADERA

¿Y quién será ella?

POSADERO

Yo pienso que una noble dama disfrazada.

CONSTANCICA

No es sino una pobre doncella, a quien don Diego raptó, ya que de grado no lograba hacerla suya.

POSADERO

Pues bueno será guardarte a ti también, no sea peques de compasiva y abras la jaula al pájaro.

CONSTANCICA

Ni por pienso. (Sale don Diego por la segunda derecha)

DIEGO

Hola.

POSADERO

A vuestras órdenes, señor conde.

DIEGO

Para no dar lugar a sospechas, he dicho que vengan después músicos y cantores. Quiero que bailen las mozas.

CONSTANCICA

(Aparte) ¡El rufián!

DIEGO

Y que nadie imagine quién se esconde bajo este humilde traje.

POSADERO

No creáis que a mi mesón no vienen caballeros. Seríais uno más.

DIEGO

También pueden venir corchetes y cuadrilleros de la Santa Hermandad. (Por el portón llega el Huésped, y queda un momento escuchando)

POSADERO

Ya sabéis, señor, que mi casa es vuestra. En •ella sois obedecido en todo. Y para cumplir vuestro mandato de atender a quien sabéis, aquí está mi sobrina Constancica.

DIEGO

¿Vuestra sobrina es ésta? "Más parece hija de comendador que sobrina de mesonero." (1)

(1) De Cervantes todo lo que está entre camillas.

HUESPED

"Más parece." (Todos se vuelven un poco suspensos hacia él. Pausa. El Huésped avanza hasta el grupo) "Y vos, señor mozo de mulas, a fe que tampoco lo sois por vuestro porte."

DIEGO

"No entiendo lo que decís, señor, en eso de ser o no ser mozo de mulas."

HUESPED

"Yo sí entiendo." (Al Posadero) "¿Qué gente de servicio tenéis en esta vuestra posada?" (Por Constancica) "Esta no es joya para estar en el bajo engaste de un mesón."

CONSTANCICA

(Ruborizada,) Señor...

HUESPED

"Digo, doncella, que no solamente os pueden llamar ilustre, sino ilustrísima."

DIEGO

"Pero este título no había de caer sobre el nombre de fregona, sino sobre el de una duquesa."

HUESPED

"No es fregona, hermano mozo, que hasta ahora la tengo por ver fregar el primer plato." Así es ella fregona como vos sois criado. (Hace mutis por la primera derecha. Todos le observan con curiosidad)

DIEGO

(Al Posadero) Decid vos ahora: ¿quién es el dueño de una imaginación tan desaforada?

POSADERO

Un hombre que en sus mocedades fue soldado y que ahora es poeta. Dicen que en Lepanto perdió el uso de su brazo izquierdo; pero mayor es su fama por haber compuesto muchos libros que andan de mano en mano. Aquí se dispone a escribir otro, y afirma que habrá de darle a mi casa mucha fama.

D1EGO

En verdad pude figurármelo, que, según él teje sus fantasías, bien se advierte su trato con las musas. Maese huésped, nada os digo. Cuidad de esa dama, que no ha de pesaros. Yo he de tardarme poco. (Mutis don Diego por el portón, que continúa abierto)

POSADERA

Menos había de pesarnos si de aquí pronto la llevaran.

POSADERO

(Calla tú ahora, que nada mejor podrás hacer. Cada uno a su hacienda, y no se hable más. (A Constancica) Tú cuida de estar atenta, por si algo necesita esa mujer. (Mutis los Posaderos por la primera izquierda. Constancica queda sola en escena)

CONSTANCICA

¡Válame Dios! ¡Y que de esta suerte se pueda perder una doncella, sin que nadie les vaya a la mano! ¡Y un semejante majagranzas ha de ser mirado y alabado! (Por la puerta segunda derecha sale Rodrigo vestido de fraile y tapándose la cara con la capucha)

RODRIGO

Alabado.

CONSTANCICA

¿Eh?

RODRIGO

Alabado sea Dios.

CONSTANCICA

¡El fraile! ¿Necesita algo, padre?

RODRIGO

Nada, hija,

CONSTANCICA

¡Rodrigo!

RODRIGO

(Con mucho misterio) ¡Chist!

CONSTANCICA

Pero...

RODRIGO

¡Chist!... ¡Chist! ¿Estamos solos?

CONSTANCICA

Pienso que si.

RODRIGO

Lo sé todo; el secuestro, los propósitos de don Diego y el nombre y condición de la encerrada.

CONSTANCICA

¿Y vos qué hacéis con esos hábitos sagrados?

RODRIGO

Son de la carga que traía el borrico del fraile.

CONSTANCICA

Con poco respeto le tratáis...

RODRIGO

La intención es buena. Heme cubierto con estas sagradas vestiduras, para, sin inspirar sospechas, ayudar a vuestros caritativos sentimientos de abrir la jaula a la paloma. (Con misterio) Dios sabrá pagároslo. (Mostrándole una bolsa) Y mi amo también.

CONSTANCICA

Guardad vuestros dineros, señor fraile de mojiganga. ¿Qué vos pensáis entonces? ¿Acaso es mi intención como mercancía en Zocodover? Sabed que si a mis sentimientos sólo mirara, ya hace tiempo que fuera libre la cautiva.

RODRIGO

(Acercándose) ¿De veras lo de...? (Se pisa el hábito) ¡Cristo, que me mato!... ¿De veras lo decís? ¡Oh, fregona caritativa, princesa de la escoba, reina del fogón!

CONSTANCICA

¡Ta, ta, ta! Aparte, hermano fraile, que se escurre...

RODRIGO

¡No mientes la frailería, ¡pardiez!, que, aunque visto de lana, no soy borrego!

CONSTANCICA

¡Qué pena tendrán las pastoras!

RODRIGO

Con tal de que tú lo fueras, yo, "be, be, be".

(Música)

RODRIGO

Si tú fueras pastora,

yo fuere corderito,

¡be, beee!,

Triscara por el prado,

travieso y rizadito.

¡Be, beee...!

CONSTANCICA

Si yo fuera pastora,

tuviera mi pastor,

¡be, beee!,

que tierno me arrullara,

que amante me contara,

que ardiente me pintara

las ansias del amor.

¡Beeee...!

RODRIGO

¡Beeee...!

CONSTANCICA

Las ansias del amor...

RODRIGO

¿Amor? ¡Terrible cosa!

¿Tú lo has nombrado?

No lo mientes, hermosa,

que es gran pecado.

CONSTANCICA

¿Decís que es gran pecado?

RODRIGO

De perdición,

si no lo salva un acto

de contrición.

CONSTANCICA

¡Ay, qué miedo me da!

¡Confesión, confesión!

RODRIGO

El infierno abrirá

para ti su mansión.

CONSTANCICA

Padre mío, ¡qué horror!

¡Yo pequé! ¡Yo pequé!

RODRIGO

¡Si es pecado de amor,

perdonarte sabré!...

CONSTANCICA

¡Confesión!

(Rodrigo coge una criba grande que habrá colgada en un rincón, se sienta en un banquillo y pone el tamiz entre su cara y la de Constancica, que se ha arrodillado junto a él en guisa de penitente)

RODRIGO

¿Tú estarás arrepentida?

CONSTANCICA

Lo está toda la vida

la que a un galán oyó...

RODRIGO

¿Tú?

CONSTANCICA

¡Yo!

RODRIGO

Pues ten mucho sentido,

que alguna he conocido

que, ante un galán rendido,

su corazón abrió...

CONSTANCICA

¿Tú?

RODRIGO

¡Yo!

¡Y ya no le cerró!...

CONSTANCICA

¡Ay! ¡Qué miedo me da!

¡Tu perdón!

RODRIGO

Mi perdón,

¡o el infierno abrirá

para ti su mansión!

(Rodrigo la absuelve, y al ir ella a besarle la mano él intenta besarla en la cara, y ella le da un bofetón)

(Hablado)

CONSTANCICA

No olvidéis vuestra promesa. ¿Tan fea os parezco?

RODRIGO

No recordéis mis cuitas, y satisfaced vuestros caritativos sentimientos. Traedme acá a la hermosa Raquel. He de hablarla, en nombre de mi amo.

CONSTANCICA

Bien quisiera. ¿No teméis por vuestra parte las iras de quienes aquí la trajeron?

RODRIGO

Ya he dicho muchas veces que yo no temo nada ni a nadie. Soy bravo como el león; como la serpiente, astuto; sanguinario, como el leopardo; valiente, como el... (Don Diego, que ha vuelto por el portón, le pone una mano en un hombro, y Rodrigo da un respingo) ¡ Canario! (Huye, pisándose el hábito, por la escalerilla)

DIEGO

¿Qué hacía su reverencia?

¿No se retira?

CONSTANCICA

(Aparte)

¡Don Diego!

DIEGO

¿O es que el corazón del fraile

también se inflamó en secreto

por vuestras gracias, cual todos,

y está en sus encantos preso?

CONSTANCICA

Donosa es, señor, la burla.

(Continúa hablando bajo. Momentos antes ha salido el Huésped por la primera derecha)

HUESPED

Esta es Constanza. Don Diego,

que ya su nombre conozco,

enamorarla en secreto

pretende, y mozo de muías

se finge para este objeto.

Falta saber quién es ella,

que la moza, a lo que entiendo,

tampoco es lo que parece.

DIEGO

Cumplid mi encargo. Aquí espero.

(Constancica hace mutis por la escalerilla)

HUESPED

Hermano mozo.

DIEGO

¿Señor?

HUESPED

Vuestra inclinación comprendo.

DIEGO

(Muy asombrado)

¿Por Constanza?

HUESPED

Está a la vista.

DIEGO

¡Ah! ¿Pensáis que...?

HUESPED

Así lo pienso.

Y en verdad que lo merece

la fregona. "Yo confieso

que de cuantas vi, y vi muchas,

ninguna le iguala en mérito."

DIEGO

Señor, por mi nombre os juro

que jamás mi pensamiento

se fijó en esta doncella.

HUESPED

Eso, mozo, así lo creo,

como que vos sois villano

y ella fregona en Toledo.

(Mutis el Huésped por la primera derecha)

DIEGO

Pues con ella, señor manco,

erráis, pese a vuestro ingenio,

porque fregona es la moza

como yo soy caballero.

Mas, de obstinaros en que ella

es la mujer que yo quiero,

como conviene a mi empresa,

os dejaré en vuestro yerro.

(Raquel, acompañada de Constancica, baja por la escalerilla. Constancica vuelve a hacer mutis en seguida. Don Diego se acerca a Raquel, y ella le rechaza)

DIEGO

Sois esquiva.

RAQUEL

Soy honesta y os aborrezco.

DIEGO

Os adoro y tengo medios para vencer vuestra resistencia.

RAQUEL

Triste será el triunfo. Mi corazón jamás podrá perteneceros. Sois un villano.

DIEGO

Os amo.

RAQUEL

Yo tendré quien me defienda.

DIEGO

Pues he de haceros mía, de grado o por fuerza. No quiero afligiros más, pero esta noche saldremos los dos de Toledo. ¡Maese huésped!

POSADERO

(Por la primera izquierda) ¿Señor?

DIEGO

Cerrad la puerta cuando salga. (Mutis don Diego por el portón del foro. El Posadero lo cierra y hace mutis por la primera izquierda. Queda Raquel sola en escena)

(Música)

RAQUEL

La pena me hace llorar,

consuelo me da el amor,

que sabe amor en el alma

mitigar el dolor.

Hoy, que sueño, enamorada,

mi sueño es un ciego afán.

¡Quién pudiera convertirlo

en feliz realidad!

Si saber Juan Luis pudiera

el sitio de mi prisión,

por mi libertad vendría

para luchar por nuestro amor.

En mi corazón vacío

hice un altar para él.

¡Defenderle y defenderse

sabrá Raquel!

(Hablado)

(Por la escalera baja Constancica)

CONSTANCICA

No lloréis, hermosa doncella, que me partís el alma.

RAQUEL

Salvadme vos, si sois tan caritativa cual lo parecéis.

CONSTANCICA

Os lo prometo. Antes os hice bajar, contra vuestro gusto y el mío, por cumplir una orden. Pronto os llamaré otra vez, y os juro que será mas de vuestro grado. ¿No sabéis? Alguien que os interesa mucho logró averiguar vuestro encierro, y espera un aviso mío cerca de aquí.

RAQUEL

(Ilusionada) ¿Decís verdad?

CONSTANCICA

Pronto lo veréis. (Se oye tumulto fuera)

RAQUEL

¿Qué ruido es ése?

CONSTANCICA

Serán los mozos de muías y los músicos que don Diego previno, para mayor disimulo de sus propósitos. Subid ahora a vuestro aposento y estad tranquila. (Constancica acompaña a Raquel hasta los primeros peldaños de la escalera. Raquel hace mutis. Por la primera izquierda salen los Posaderos. El Posadero abre el portón del foro, por donde entran, con gran algazara, don Diego y los embozados, mozos de mulas, mozas, etc., etc)

POSADERO

Por aquí. Entrad, entrad, que la de hoy es noche de holgorio en el mesón del Sevillano.

(Música)

CORO

"Entren, pues, todos los ninfos

y las ninfas que han de entrar,

que el baile de la Chacona

es más ancho que la mar." (1)

(1) Los cantables entre comillas son de La ilustre fregona, de Cervantes.

DIEGO

Dadme acá la guitarra, ventero,

y a las mozas hagamos bailar.

Atended a mi son, porque quiero

al bailar que miréis lo primero

a los pasos que os voy a tocar.

(Comienza el baile)

CONSTANCICA

“El brío y la ligereza

en los viejos se remoza,

y en los mancebos se ensalza

y sobre modo se entona.

Que el baile de la Chacona

encierra la vida bona."

"Esta a quien es tributaria

la turba de las fregonas,

la caterva de los pajes

y de lacayos las tropas,

dice, jura y no revienta

que, a pesar de la persona

del soberbio Zampapalo,

ella es la flor de la olla,

y que sólo la Chacona

encierra la vida bona."

CORO

"El brío y la ligereza", etc., etc.

(Hablado)

RODRIGO

(Saliendo por la escalerilla, interrumpe la música) ¡Calla, borracho; calla, cuero; calla, odrina, poeta de viejo, músico falso! ¡Cállate! ¡Brrr! (Vuelve a hacer mutis. Todos se quedan de una pieza)

DIEGO

¿Quién habló?

POSADERO

El fraile parece.

EMBOZADO 2°

A fe que tiene brío.

EMBOZADO 1º

¡Que vaya al diablo!

GINESA

Id vos primero, señor sobón.

EMBOZADO 1º

¡Calle la princesa de la escoba!

MOZO

¡Aquí no hay princesas, pero tampoco habrá bigardos!

EMBOZADO 1º

¿Eso a mí? ¡Tomad! (Le da un puñetazo. El mozo le contesta con furia, y comienza una verdadera batalla entre los mozos y los embozados. Don Diego no se queda corto en ayudar a los embozados. Las mujeres huyen por todas partes. Constancica y la Posadera hacen mutis por la escalerilla)

MOZAS

(Al huir) ¡Ay, ay, ay!

POSADERO

¡Haya paz, o lo echo todo a doce!

MOZO 1º

¡Cobardes!

EMBOZADO 1º

¡Toma tú, señor valiente!

EMBOZADO 2º

¡No ha de quedar uno!

MOZO 2º

¡Favor, justicia!

DIEGO

¡Teneos firmes, que ya son nuestros!

MOZO 1º

(A otro mozo,) ¡Corre, Torote, que llevamos la peor parte! (Huyen los mozos por el portón de entrada, foro izquierda. Quedan en escena don Diego, el Posadero y los cuatro embozados)

DIEGO

Dejadles ya. No tienen alma para mirar tranquilos el brillo de vuestros aceros.

EMBOZADO 1º

¿Y qué hemos de hacer ahora, señor?

DIEGO

Esperadme fuera. Yo también saldré; pero en la calle no acercaros a mí. Cuidad, sobre todo, que no salga ninguna mujer de la posada, no sea si no que se nos escape el pájara

EMBOZADO 2º

El coche aguarda en Zocodover.

DIEGO

¿Y los caballos?

EMBOZADO 1º

Prevenidos están, así mismo.

DIEGO

A poco de dar las doce, estad atentos a mi señal y entraréis conmigo.

EMBOZADO 1º

A vuestras órdenes. (Mutis los embozados por el foro izquierda, el portón, que continúa abierto desde que entraron los mozos, don Diego y los embozados, antes de la Chacona)

DIEGO

Escuchad vos ahora. Si esta noche logro mi propósito de sacar a esa moza de vuestra casa sin que de ello se entere ni el aire, sabré recompensaros con tantos doblones como pelos tenéis en vuestra cabeza. (El Posadero, desolado, se lleva la mano a la cabeza; es totalmente calvo) O como pudierais tener.

POSADERO

¡Ah, eso, bien!

DIEGO

¿No tendréis miedo?

POSADERO

Horroroso, señor. Si la Justicia llega…

DIEGO

Yo sabré librarme de ella. (Don Diego hace mutis por el portón. El Posadero lo cierra y hace mutis por la segunda derecha. Por la tercera derecha, o sea la escalerilla, sale cautelosamente Constancica, cruza la escena de puntillas y se acerca para atisbar a la puerta primera izquierda. Después vuelve sobre sus pasos, y, cuando está cruzando la escena, nuevamente sale el Huésped por la primera derecha, y le corta el paso)

HUESPED

Si vos place, aguardad, noble señora...

(Constancica, asombrada al oírse tratar así, reprime una carcajada)

Y si tan grande habéis la gentileza

como mi atrevimiento lo es ahora,

que le escuchéis rendido aquí os implora

este criado de vuestra grandeza.

CONSTANCICA

(Riendo)

Váyase enhorabuena, señor mío,

que en hidalgo cual vos, tan bien mirado,

más que razón parece desvarío

tratarme de grandeza y señorío.

La que sirve no ha menester criado.

HUESPED

Digo que yo me tengo como tal

y que el vestido humilde que lleváis,

vuestra cuna, señora, tapa mal,

pues con él, por mi fe, que no lográis

ocultar un origen principal.

Digo también que vuestro enamorado

tan receloso está de su persona,

que con ropas de mozo disfrazado

quiere pasar aquí por un criado,

mientras vos parecéis una fregona.

Vuestra beldad tomó muy bajo empleo

con este oficio que de vos conozco;

mas lo pone tan alto mi deseo,

que, viéndole, señora, no le veo,

y, conociéndole, le desconozco.

Digo que cuando empiezo en la bajeza

de vuestro humilde estado a reparar,

mi pensamiento acuden a borrar

el sosiego, el donaire y la belleza

con que Nuestro Señor quiso adornar

vuestra persona. Y doy en entender

que tras desa corteza, su fulgor

clarísimo se esfuerza en esconder

algún brillante de tan gran valor,

que se oculta a la luz por no querer

que el sol se ofusque con su resplandor.

No sé quién sois ni cómo aquí vinisteis;

sólo sé que de aquí pronto saldréis,

y que, esperando cerca, ya tenéis

al galán venturoso que escogisteis,

que os llevará donde mejor estéis.

CONSTANCICA

Es lástima y muy grande, señor mío,

que de verdad no fuera cosa real

eso de ser yo dama principal

y nunca un sueño de su desvarío.

Os juro por mi nombre que soy tal

como parezco. Ved que quien tenía

la intención de ocultarse disfrazado,

por mí no viene, que antes ha robado

a otra mujer en cierta espadería,

para guardarla aquí, mal de su grado.

Si, para asegurar esto que digo,

lo que es más cierto conocer queréis,

desde aquel escondrijo, bien podéis

de cuanto aquí suceda ser testigo

sin que nadie sospeche.

HUESPED

Pretendéis

engañarme, mas quiero obedecer.

CONSTANCICA

Pues vuestras impaciencias demorad,

aquí escondeos, desde aquí mirad,

y antes de un hora no podréis tener

ninguna duda. La única verdad

es que, siendo villana, en noble empresa,

como dar libertad a una cautiva,

cuando llegasteis a emplearme iba.

¡Esa acción sí que es digna de princesa!

HUESPED

¡Y, como una princesa, sois altiva!

(El Huésped hace mutis por la primera izquierda. Constancica se acerca a la escalerilla del foro derecha, y llama)

CONSTANCICA

Rodrigo..., Rodrigo...

RODRIGO

(Dentro) ¿Duermen ya todos?

CONSTANCICA

Baja aquí. (Rodrigo baja a la escena) La fechoría tienen preparada para esta noche; pero hasta las doce no será. Mi señor tío y amo espera la hora en su aposento, creyéndonos a todos recogidos.

RODRIGO

¡Ah, miserables, cuando yo los coja!

CONSTANCICA

¡Más bajo!

RODRIGO

(Muy bajo, pero accionando mucho) ¡Miserables!

CONSTANCICA

¿Y tu señor?

RODRIGO

En la calleja espera.

CONSTANCICA

Hazle entrar por la ventanuca, que por el portón podría ser visto de esos malandrines.

RODRIGO

Trayendo mi amo su tizona al cinto, ninguno de ellos puede llegarle a la suela del zapato.

CONSTANCICA

¡Chist! ¡Te he dicho que más bajo!

RODRIGO

¿Más bajo que la suela?

CONSTANCICA

No chancees y haz lo que te digo.

RODRIGO

Corro a ello. (Inicia el mutis por la primera izquierda. En la misma puerta da un alarido de terror) ¡¡Ah!!

CONSTANCICA

¡Chist! ¿Qué es?

RODRIGO

¡Un hombre! ¡Un hombre! ¡Allí hay un hombre escondido!

CONSTANCICA

No es enemigo, calla. Deja de alborotar y haz lo que te digo. (Rodrigo hace mutis. Constancica sabe por la escalerilla y entra en el cuarto de Raquel. Queda la escena sola)

(Música)

(Entra Juan Luis por la primera izquierda)

JUAN LUIS

Mujer de los negros ojos,

la de la trenza morena.

Mujer de los labios rojos

como la flor del amor.

Mujer de perfil gitano,

que tiene sangre agarena...

¡Mujer de cuerpo pagano,

eres llama, verso y flor!

Raquel,

tras destos muros prisionera,

mi amor

de tu prisión viene a librarte.

¡Mujer,

el que te dio su vida entera,

morir

sabrá por ti para salvarte!

(Por la escalerilla bajan Raquel y Constancica)

(Hablado)

RAQUEL

Marchaos, señor, marchaos. Esta es una cueva de malhechores. Capaces serían de quitaros la vida.

JUAN LUIS

¿En qué mejor empresa podría perderla?

RAQUEL

Guardadla para mí.

JUAN LUIS

Ya es tuya para siempre. Mira con qué afán he de mirar por ella. (Asoma Rodrigo por la primera izquierda)

RODRIGO

Señor, la do-do…

JUAN LUIS

¿Qué hablas ahí?

RODRIGO

Las do-do..., que las do-do..., que van a dar las doce. (Se pisa el hábito al huir) ¡Par-pardiez con el hábito! (Se lo recoge por delante) Como ellos suelen tener el vientre tan orondo, me sobra una legua por delante. (Mutis)

JUAN LUIS

Vuelve a tu estancia y está tranquila. No temas, que, pase lo que pase, llegaré a tiempo.

RAQUEL

En vos confío. (Raquel sube por la escalerilla, y Juan Luis hace mutis precipitadamente por la primera izquierda. Constancica coge el velón que estará sobre la mesa de la izquierda, y otro que habrá sobre el arcón del foro, y hace mutis por la escalerilla. Queda la escena muy oscura, alumbrada únicamente por el velón que continúa sobre la mesa de primer término derecha y la luz de la luna)

(Música)

(No hay nadie en escena. La orquesta ataca una suave melodía descriptiva: los ruidos de la noche en Toledo. Por la primera izquierda sale lentamente el Huésped)

HUESPED

(Recitando sobre música)

"Pintura sobre pintura",

traiciones y encrucijadas;

raptos, celos, cuchilladas,

misterio, amor, aventura...

(Desde la calle llega, confusa y triste como un lamento, la voz de un pregonero)

PREGONERO

(Dentro)

Una limosna dejad

para hacer bien por el alma

del que van a ajusticiar.

HUESPED

Mezcla admirable y extraña...

Místicos, y aventureros,

y poetas, y guerreros.

¡Es Castilla... y es España!

(Hace mutis por la primera derecha, y vuelve a salir en seguida con tintero, pergaminos y plumas de ave. Pausa. La orquesta glosa el motivo de la obra, que se extingue, poco a poco, a lo lejos. Suenan lentas y sonoras las campanadas de las doce en la Catedral)

Al sonar de su campana,

sabe hablar al corazón,

con voces de tradición,

la Catedral toledana.

(Pausa. Se sienta ante la mesa de la derecha en actitud de escribir)

Toledo, solar hispano,

crisol de la raza ibera,

¡dichoso aquel que naciera

español y toledano!

¡Oh, Toledo, si yo puedo,

para tu honor y mi gloria,

he de escribir una historia

en un mesón de Toledo!

(Queda pensativo; el codo en la mesa, y la mano en la frente. Mientras concluye el número de música permanece inmóvil en esta postura)

(Hablado)

(Llaman al portón. Al oírlo, el Huésped se levanta y hace mutis precipitadamente por la primera derecha, dejando sobre la mesa el tintero, la pluma y los pergaminos. Por la segunda derecha sale el Posadero con un velón, que deja encima de la mesa de la izquierda. Vuelve a aumentar la luz de la escena. El Posadero abre el portón, por donde entran, sigilosamente, don Diego y los cuatro embozados. Don Diego viene ya con su traje de caballero)

DIEGO

¿Reposa todo el mundo en la posada?

POSADERO

Así lo creo, señor.

DIEGO

Cerrad pronto y dejadnos el campo libre.

POSADERO

Pero...

DIEGO

Obedece. (Mutis el Posadero por la segunda derecha) Tomás y Miguel, vigilad aquí. Vosotros subid conmigo. (Cuando se dispone a subir, sale Rodrigo por la primera izquierda)

RODRIGO

(Aparte) Aquí de mi encargo. ¡Dios me valga! (Se persigna y se dirige a don Diego resueltamente) Santas y buenas.

DIEGO

¡Maldito fraile!

EMBOZADO 1º

¿Queréis que lo eche a cintarazos, señor?

DIEGO

Esperad.

RODRIGO

(Aparte) ¿Qué estarán tramando, San Pedro?

DIEGO

Tarde se recoge su paternidad.

EMBOZADO 1º

Tarde.

EMBOZADO 2º

Tarde.

RODRIGO

¿Tar-tar-tarde? ¿Es tarde? No es tarde. Regular de tarde.

DIEGO

¡Tarde!

EMBOZADO 1º

¡¡Tarde!!

EMBOZADO 2º

¡¡¡Tarde!!!

RODRIGO

Tarde, tarde, tarde. (Pausa. Rodrigo está cada vez más confuso. Don Diego se le queda mirando fijamente) ¡Je, je! (Aparte) ¿Dónde me dará la primera? (Se pisa el hábito)

DIEGO

Os pisáis el hábito.

RODRIGO

Es que no lo tengo.

DIEGO

¿No tenéis qué?

RODRIGO

Que no tengo hábito, costumbre, vamos, de andar a estas horas...

DIEGO

Es natural. ¿A qué hora se recogen sus paternidades en el convento?

RODRIGO

A las... A las... No tenemos hora fija... Los hay que no se recogen. (Se levanta el hábito para no pisárselo) Yo sí me recojo. (Aparte) ¿A qué hora me recogerán a mí?

EMBOZADO 1º

¿Y os vais a pasar en pie la noche?

RODRIGO

Según me dé. (Aparte) Sí; porque como me dé con todas sus fuerzas, me tienden para "in eternum".

DIEGO

Este fraile no parece el que llegó antes. (Se dirige a él)

RODRIGO

(Aparte, aterrado) Llegó mi hora, llegó mi hora. "Padre nuestro..."

DIEGO

Decid, padre mío...

RODRIGO

(Maquinalmente) Nuestro, nuestro...

DIEGO

¿Eh?

RODRIGO

Nuestro, que estás en los cielos...

DIEGO

¿Qué decís?

RODRIGO

Rezo.

DIEGO

¿Ahora?

RODRIGO

Cualquiera es buena para dirigirse al Señor.

DIEGO

Este fraile es de figurón.

EMBOZADO 1º

Bien hacéis en rezar, que los demonios rondan por los mesones en las noches toledanas.

RODRIGO

(Con expresión indefinible) ¿To-toledanas?

EMBOZADO1º

Sí.

RODRIGO

Sí. (Aparte) ¡Qué noche!

DIEGO

¿Qué decís entre dientes?

RODRIGO

Yo por !a noche no digo nada.

DIEGO

¿Y por la mañana, qué decís?

RODRIGO

Misa. Por la mañana digo misa. ¿Y vos?

DIEGO

Yo digo que así decís vos misa como yo canto maitines, y que ni sois fraile ni cosa que lo valga, sino un bigardo malsín a quien no sé si dar una vuelta de cintarazos o dejarle por lástima.

RODRIGO

Dejadme, ¿Para qué os vais a molestar?

DIEGO

¿Quién eres?

RODRIGO

¡Señor, yo...!

DIEGO

(Zarandeándole) ¿Quién eres, miserable?

RODRIGO

¡Quien a vos plazca, soltad! (Aparte) Ya ni sé quién soy. (Suenan recios golpes en el portón de entrada)

VOZ

(Dentro) ¡Abrid a la Justicia!

DIEGO

¡Maldición!

EMBOZADO 1º

La Justicia.

EMBOZADO 2º

¡Perdidos estamos!

DIEGO

Por eso demoraba nuestro intento. Tal era su misión.

RODRIGO

¡Juro que no! ¡Juro que no!

DIEGO

No hay escape. Caeremos en sus manos, pero tú no has de" verlo. (Todos le rodean, golpeándole)

EMBOZADO 1º

No le valdrán los hábitos. (Llaman nuevamente al portón)

EMBOZADO 2º

¡Bellaco!

EMBOZADO 1º

¡Traidor!

DIEGO

¡Has de pagar tu engaño!

RODRIGO

¡Perdón, perdón, perdón! Si me soltáis, yo sabré salvaros.

EMBOZADO 2º

¿Cómo? (Le sueltan, y él hace mutis por la segunda derecha, volviendo a salir inmediatamente con los serones del borrico que trajo el fraile auténtico)

DIEGO

No le hagáis caso, que será otra añagaza.

RODRIGO

¡Juro que os salvo! (Señalando a los serones) ¡Pronto! ¡Poneos esos hábitos!

EMBOZADO 1º

¿Eh?

DIEGO

¡Excelente idea! Pronto. (Los embozados y don Diego se visten los hábitos precipitadamente. Fuera continúan llamando cada vez más fuerte)

VOZ

¡Abrid a la Justicia! (Sale el Posadero por la segunda derecha)

POSADERO

Señor, somos perdidos.

DIEGO

Aguarda, antes de abrir. Cuando entren, sólo han de encontrarse con una comunidad de pacíficos disciplinantes.

RODRIGO

(Aparte) ¿Disciplinantes? ¡Je, je! Ya veréis lo que os dura la alegría. (El Posadero abre el portón. Entran cinco corchetes)

CORCHETE

¡Ténganse todos! ¿Qué es esto? ¿Frailes?

POSADERO

Ya lo ve vuestra merced.

RODRIGO

Arrodillaos, hermanos, y oremos. (Todos le obedecen) Ha llegado la hora de mortificar nuestros cuerpos pecadores. (Coge un vergajo que habrá colgado de la pared y le atiza a don Diego un latigazo formidable en la espalda) Disciplinémonos. ¡Zas!

DIEGO

¡¡Ah!! Pero ¿qué hacéis?

RODRIGO

Es para que no sospechen. (Al embozado primero) Ulcerémonos. ¡Zas!

EMBOZADO 1º

¡¡Ay!!

RODRIGO

(A don Diego, nuevamente) Lacerémonos. ¡Zas!

DIEGO

¡¡Vive Dios!!

RODRIGO

(Al embozado segundo) Mortifiquémonos. !Zas!

EMBOZADO 2º

¡¡Ah!! (El Huésped sale por la primera derecha, y Constancica y tí aquel, por la escalera)

CORCHETE

¿Entonces son sólo frailes?

RODRIGO

Ahora les estoy haciendo cardenales. Desollémonos. ¡Zas!

EMBOZADO 3º

¡Maldición! (Por el foro izquierda llega Juan Luis)

JUAN LUIS

¿Qué es esto?

RODRIGO

La degollación de los Inocentes. Aquí los tenéis, señor. (A los corchetes) Estos son los malvados que buscabais. ¡Pardiez, cómo abriga la estameña! (Se quita el hábito)

DIEGO

¡Ah, traidor! (El Posadero, por lo que pudiera ocurrir, hace mutis por la primera izquierda)

JUAN LUIS

(A los corchetes) He aquí al conde don Diego de Peñaloa. Cumplid las órdenes que traéis.

CORCHETE

Daos preso.

DIEGO

Esta es una felonía que ha de aclararse.

CORCHETE

Mientras se aclara, hacedme la merced de acompañarnos.

RODRIGO

Pero dejen los hábitos, que era un préstamo solo.

CONSTANCICA

(Al Huésped) ¿Qué decís ahora, señor? ¿Venía por mí el fingido mozo de muías, y era yo la gran señora que pensabais?

CORCHETE

Marchemos ya. (Los corchetes se llevan a los embozados y a don Diego)

RODRIGO

Llevadlos, llevadlos. ¿Pensaron que era orégano todo el monte? (Inicia el mutis)

JUAN LUIS

¿Adonde vas, Rodrigo?

RODRIGO

A despertar al fraile verdadero. A cambio de lo que pasé esta noche, voy a pedirle que me cambie la penitencia. Renuncio para siempre a las Feas (Contemplando amorosamente a Constancica) ¡Ay, San Pedro! (Mutis por la escalera)

JUAN LUIS

Ya eres libre, Raquel de mi alma. Tu padre nos espera impaciente.

RAQUEL

¿Y después?

JUAN LUIS

Después, mía para siempre.

RAQUEL

¡Mi Juan Luis!

JUAN LUIS

Vamos pronto. (Raquel, en silencio, y con gran emoción, abraza fuertemente a Constancica, y después hace mutis con Juan Luis por el foro izquierda. El Huésped, entretanto, se ha sentado ante una de las mesas y se dispone a escribir. Constancica, después del mutis de Raquel y Juan Luis, coge el velón e inicia el mutis, pero antes de subir a su aposento se detiene junto al escritor con el velón en alto. Cuadro. Pausa breve)

CONSTANCICA

¿Pues ahora, señor, qué hacéis?

HUESPED

Ningún momento mejor

para empezar mi labor.

CONSTANCICA

¿Y qué es lo que escribiréis?

HUESPED

Vas a saberlo, curiosa.

Escribo, Constanza hermana,

la historia de una villana

tan honesta y tan hermosa,

que, aunque nació en baja esfera,

por gran dama la tomé.

Yo haré creer que lo fue

a la gente venidera.

CONSTANCICA

(Con ilusión)

¿La historia de mi persona?

HUESPED

Y el título tengo ya.

CONSTANCICA

¿Pues cómo se llamará,

señor?

HUESPED

"La ilustre fregona".

TELON

Información obtenida en:

https://archive.org/details/elhuespeddelsevi477guer