La Presidiaria (Libreto)

LA PRESIDIARIA

Zarzuela en un acto y cuatro cuadros.

Original de Ventura de la Vega.

Música de José Padilla.

Estrenada en el Teatro Barbieri de Madrid, la noche del 19 de Noviembre de 1908-

REPARTO (Estreno)

Carmen - Sra. Galindo.

Señá Ramona - Sra. Delgado.

Felipa - Srta. Revilla.

Petrilla (niña de 7 años) - Srta. Marín.

Una Señora - Sra. Caballero.

Perico - Sr. Carrasco.

Manolo - Sr. Corbelle.

Carlos - Sr. Villa.

Un Cantaor - Sr. S. Asensio.

Un Tocador - Sr. López.

Transeúnte 1º - Sr. Villareal.

Transeúnte 2º - Sr. García.

Guardia 1º - Sr. Pastors.

Guardia 2º - Sr. Paz.

Un Cerillero - Sr. Marín.

Un Camarero - Sr. Pérez.

Modistas, costureras, chulos, señoritos, transeúntes, gente del pueblo. Coro general.

Mes de Octubre.- Epoca actual (La del estreno).

Derecha é izquierda, las del actor.

ACTO UNICO

CUADRO PRIMERO

Una calle céntrica de Madrid. A dos términos.

ESCENA PRIMERA

Coro de caballeros en escena. Al levantarse el telón sale el Coro de señoras por ambos lados, que son modistas, costureras y chulas. Gran animación

(Música)

ELLOS

¡Ole la gracia!

ELLAS

¡Guripa!

ELLOS

¡Ah!

¡Cuánto has tardado!

ELLAS

¡Qué he de tardar!

ELLOS

¡Viva lo bueno!

¡Viva la sal!

ELLAS

¡Vivan los hombres

de caliá!

TODOS

¡Ole ya!

ELLOS

Marcarse cuatro pasos

de chulería,

pa que to el mundo vea

la gracia fina.

Ceñirse las caderas

y con soltura,

marcarse el movimiento

de la cintura (Se marcan un poco)

ELLAS

Dejarse de chuleos

y tonterías,

que yo no tengo garbo

ni gracia fina;

y aunque yo bien quisiera

tener soltura,

me falta el movimiento (lo marcan)

de la cintura.

ELLOS

¡Alza serrana!

¡Venga de ahí!

ELLAS

¡Ole mi negro!

ELLOS

¡Ole que sí!

ELLAS

Al ver estos andares (Evolucionan)

y estas hechuras,

y al ver el movimiento

de la cintura,

no hay ninguno que al mirarme

no diga: Así.

ELLOS

¡Que sí!

(Arrimándose a ellas con mucha miel)

Madrecita de mi vía,

cuando vaya usted a tirarlo

me lo guarda usted a mí.

ELLAS

Y voy por esas Calles (Evolucionan)

echando el resto.

ELLOS

¡Ole!

ELLAS

En medio de los oles

y los floreos,

y si acaso se me pone

por delante algún guasón...

ELLOS

¡Rediós!

ELLAS

(Muy gachonas)

Me recojo yo al momento

y me marco un movimiento

con bastante rotación.

(Se recogen y se marcan)

ELLOS

¡Viva la gracia!

¡Viva la sal!

ELLAS

¡Venga tu brazo!

ELLOS

¡Tómalo ya!

Todos ¡Ah!

(Avanzan al proscenio cogidos del brazo)

Cogidito / ta de tu brazo

vámonos a los Viveros,

y allí seremos, mi vida,

la envidia del mundo entero.

ELLAS

¡Cógete bien,

aprieta más!

ELLOS Morucha mía,

¡vaya calor!

¡Vámonos ya!

ELLAS

¡Ay, qué alegría!

ELLOS

¡Mírame así!

ELLAS

¡Vaya un gachó!

ELLOS

Por tu salú.

ELLAS

¡Ay, Jesús!

ELLOS

Que estoy por ti.

TODOS

¡Ay, qué fí!

ELLOS

¡Medio barlú!

TODOS

¡Jesús!

(Boca cerrada)

Tu ru rú, etc.

(Evolucionan y hacen mutis por izquierda cogidos del brazo)

TODOS

(Dentro) ¡Adiós!

ESCENA II

Transeúntes que cruzan la escena en distintas direcciones, durante todo el cuadro sin interrumpir la acción. Felipa y Manolo por la primera izquierda.

(Hablado)

FELIPA

Que me dejes.

MANOLO

Vamos, chica:

pues no presumes tú nada.

FELIPA

Si presumo, es porque quiero

y porque me da la gana.

MANOLO

¿Y... por qué más? (Con sorna)

FELIPA

(Chuleándose) ¡Tú eres tonto!

MANOLO

¡Chica, me haces una gracia...!

¿Conque dices que soy tonto?

FELIPA

Dende los pies, hasta...

MANOLO

Calla:

que hay cosas que no se pueden

tolerar. Esas palabras,

ni son correztas, ni deben

salir de una boca santa

como la tuya.

FELIPA

Embustero.

Si tú eres un zaragata

que a todas dices lo mismo

por la noche y la mañana.

MANOLO

Por la mañana... no digo,

pero por la noche cambia.

De noche, todos los gatos

son pardos.

FELIPA

¿De veras?

MANOLO

¡Vaya!

FELIPA

No sabía que a los gatos,

de noche te dedicabas.

MANOLO

Me he equivocado, perdona:

he querido decir gatas.

A mí me gustan las hembras...

(Felipa hace un desplante y se vuelve de espaldas. Manolo le da un golpecito en el hombro, con suavidad)

¿Te enteras? Con mucha alma.

Con mucha gracia en el cuerpo,

con calor en la mirada,

con los pies, muy menuditos,

con la cintura de a cuarta,

con unos dientes muy blancos,

con unos labios de grana,

con hoyos en los carrillos

con otro hoyo en la barba...

y con otro...

(Movimiento de Felipa)

No te excites,

que me cortas la palabra.

FELIPA

Manolo...

MANOLO

Que me la cortas.

Con otro... carazter. ¡Vaya!

Más sencilla, más alegre,

menos tonta, menos pava,

más presumida, más viva,

menos coqueta, más alta.

(Felipa se empina)

No te empines ni te esfuerces

porque no consigues nada.

Una mujer de trapío

que a Dios le tire de espaldas.

Que vaya pisando fuerte

y menudito y con gracia,

y se paren los tranvías

pa dejarle vía franca,

y que al verla el conductor

se esté dando a la campana

con el pie, más de una hora,

avisando a los que pasan;

y ponga el regulador

al siete la contramarcha:

y cuando todos estén

embelesaos mirándola,

llegar yo muy orgulloso

y decir con mucha alma

al primer sietemesino

que se atreva a requebrarla:

Esa mujer es pa mangue,

Manuel Rodríguez y Vargas,

carpintero constructor,

en la calle de Apodaca

número tres, piso cuarto,

donde tiene usted su casa. (Pausa)

FELIPA

Pues una mujer así

no la encuentras en España.

¡Pues no pretendes tú, poco!

Eso es un ciclón. ¡Caramba!

MANOLO

¿Que no la encuentro? ¡A que sí!

¿Qué te apuestas?

FELIPA

(Haciendo una mueca)

¡Encontraban!

¡Vamos, déjame de historias!

MANOLO

Pero, ven aquí, muchacha.

Que me miren esos ojos.

(Volviendo hacia él a Felipa suavemente)

¿No estás leyendo en mi cara

que la mujer que camelo

con las veras de mi alma

y todas mis entretelas,

¿eres tú? ¡Fea! ¡Gitana!

(Felipa va dejando su seriedad. Sonríe y entorna los ojos gachonamente como quien dice: «Ay qué gusto que da el mareo.»)

¡Bendita sea tu cuerpo!

¡Bendita sea tu gracia!

¡Bendita sea tu boca!

¡Bendita sea tu cara!

¡Bendita sea tu madre!

¡Tu madre! Y cuidao que es mala,

pero por ser madre tuya

a mí me paece una santa.

Mírame como tú sabes,

cuélgate de ésta alcayata...

y dime que me camelas,

que ya me está haciendo falta.

(Felipa se coge del brazo de Manolo: le mira muy gachonamente y casi dejándose caer sobre Manolo, le dice:)

FELIPA

Estoy entregá, Manolo.

MAMOLO

¿No te lo dije, gitana?

(Empiezan a hacer mutis por primera derecha a fin de que la última palabra les pille casi dentro)

Don Juan Tenorio, a mi lao

era un calamar en salsa. (Mutis)

ESCENA III

Transeúntes. Carlos, por segundo derecha. Carmen, por primera izquierda Carlos muy elegante. Carmen con mantilla ó velillo, modesta y sencilla. Se encuentran en el centro Carmen mira a Carlos con desprecio, intenta volverse por la izquierda y Carlos la detiene por el brazo suavemente. Ella lo rechaza.

CARMEN

¡Vete!

CARLOS

¡Oye!

CARMEN

¡Déjame!

CARLOS

¡No!

CARMEN

¡Que me dejes!

(Música)

CARLOS

Oyeme, Carmen,

yo te lo ruego.

CARMEN

Aparta, déjame

por caridad

CARLOS

Al verte, Carmen,

pierdo el sosiego

CARMEN

Por Dios te pido

déjame ya.

CARLOS

Si rechazas al amante

que vilmente te engañó,

hoy mi amor es más constante

mi cariño es aún mayor.

CARMEN

Al mirar cerca al amante

que la honra me quitó,

a su amor tan infamante

mi desprecio es aun mayor

CARLOS

Si villanamente

tu honor he manchado,

ya bien castigado

la infamia pagué,

puesto que en mi pecho

tu puñal hundiste,

y aunque así me heriste

yo te perdoné.

CARMEN

Si traidoramente

en tenaz porfía

sigue tu falsía

esta vez sabré

hundir en tu pecho

mi puñal seguro

y esta vez te juro

que te mataré.

CARLOS

De mi nobleza

no has de dudar.

CARMEN

De tu vileza

debes hablar.

CARLOS

(Apasionado)

Carmen del alma mía,

te juro que no miento.

CARMEN

Conozco tu falsía,

desprecio el juramento.

No me detengas;

déjame ya

que a mi trabajo

do he de faltar.

CARLOS

Si tu cariño

no he de lograr,

de ti una cosa

quiero alcanzar:

el que a mi hija

pueda besar.

CARMEN

No has de lograrlo.

CARLOS

Ya lo verás,

y si te opones

la he de robar.

(Recitando con la orquesta)

CARMEN

(Arrojándose sobre Carlos)

¡Canalla! ¡Miserable!

¿Robarme a mi hija?

CARLOS

(A media voz y sujetando a Carmen,) ¡Suelta! Pasa gente. No es conveniente que nos vean. Evitemos el escándalo. Esta noche te espero donde ayer, para que hablemos por última vez. ¡Es mi hija! La quiero.

CARMEN

¡Nunca!

CARLOS

¡Es mi hija! ¡Ya lo sabes! ¡Hasta luego! ¡Hasta luego! (Carlos hace mutis por la derecha mirando a Carmen con irónica satisfacción)

CARMEN

(Vacila casi a punto de caer y solloza amargamente)

¡Dios mío... valor!

(La gente empieza a fijarse y se detiene)

¡Es mucho sufrir!

¡Me mata el dolor!

¡Me siento morir!

(Sigue la orquesta pianísimo)

Virgen... mía. Robar... me a mi... hi... ja...

¡Ay... Vir... ja, ja, ja, ja! (Rompe en una risa nerviosa, cayendo desplomada al suelo como muerta. Al caer cesa la risa, quedando inmóvil. La gente se acerca rápidamente. El telón empieza a bajar muy lento)

TRANSEUNTE 1°

¡Pobre!

TRANSEUNTE 2°

Se ha desmayado.

SEÑOR

¿Qué ha sido?

TRANSEUNTE 1°

¡Se ha desmayado!

SEÑOR

¡Pobre mujer! ¡Pobre mujer! (Cuadro a gusto del director. Acaba de bajar el telón. Fuerte en la orquesta. Al terminar ésta, se levanta el telón para el

CUADRO SEGUNDO

Casa blanca. Puerta al foro y una solo a cada lado. La de la derecha tendrá cerradura y llave por la parte de la escena. En el centro una mesa camilla con tapete viejo de hule y sobre ella una botella mediada de vino, un panecillo y una cuartilla de papel escrita. A la derecha del foro, entre la puerta y el ángulo de la derecha, una cómoda y sobre ella una estampa de la virgen, dos floreros ó vasos con flores. Recostados sobre los floreros, dos tarjetas fotográficas, una de señora y otra de caballero.

ESCENA IV

Aparece la escena sola. Perico dentro, saliendo a poco por la puerta izquierda con una cesta vieja de compra, y dentro de ella lo que se indica en el diálogo. Saca también un mandil de mujer, de cocina, puesto y en la mano un almirez y la mano de majar. Viste de americana negra. Es hombre bondadoso y alegre. Tiene veintiocho años.

(Cantando dentro, con música de «Las Bribonas.»)

«Campana la de la vela,

Campana que toca a muerto,

(Saliendo)

Campana la de la vela,

Ya están puestas las patatas.»

(Deja el canto) Veamos que es lo que tengo que hacer ahora. Aquí me lo habrá dejao escrito la Carmen, como tos los días. (Deja todo sobre la mesa y coge el papel) ¡La Carmen!... ¡Ay, Carmen, Carmen! (Sube al foro, coge el retrato de Carmen lo mira y lo besa,) Si tú supieras cuánto te quiero y si tú supieras agradecérmelo, algún día sería yo el hombre más feliz de la tierra, pero... (Deja el retrato) ya llegará, ya llegará, y el día que llegue... (Canta)

«Campana la de la vela,

campana que toca a muerto...»

(Cesa el canto y lee) Veamos lo que dice aquí, (Se quita el delantal) «Como yo tengo que velar, haz tú la cena. Pelas patatas, las partes y las echas en la cazuela.» (Ya están) «Guando ya estén a medio cocer, echas en el mortero dos ó tres pedazos de patata; echas perejil; echas un ajo... Lo majas y lo echas todo sobre las patatas, y cuando ya estén cocidas, las apartas.» Pues, señor, con dos lecciones de éstas, me río yo del hotel Inglés. ¡Bueno! (Va sacando de la cesta lo que dice) Echaremos el perejil (En el mortero) y echaremos el ajo. (Lo echa) ¡El primer ajo que he echao en mi vida! ¡Miento, que el otro día haciendo la sopa me quemé, y también eché Otro ajo. (Machaca y canta)

«Campana la de la vela,

campana que toca a muerto...»

Na, que se me han metió Las bribonas en la cabeza y no salgo del muerto, de la vela y de la campana. ¿Qué hora será? Entoavía no habrán dao las cinco, porque no ha venío la chica del colegio. ¡Echaremos el majao, y sea lo que Dios quiera! (Coge el mortero)

ESCENA V

Dicho y Petrilla, niña de siete años. Saca la bolsa del colegio, que deja sobre la mesa.

PETRILLA

(Corriendo) ¡Papá! (Lo besa)

PERICO

¡Chica!

PETRILLA

¡Otro beso!

PERICO

No seas loca que me vas a tirar el majao.

PETRILLA

¡Pues se hace otro!

PERICO

Claro; buenos están los tiempos pa malgastar el dinero.

PETRILLA

¿Quieres que lo eche yo?

PERICO

¿Alcanzarás al fogón?

PETRILLA

¡Me subo en una silla!

PERICO

¡Tómalo y échalo!

PETRILLA

En seguida. (Coge el mortero y sale corriendo primer término izquierda)

PERICO

¡Anda... diablillo! ¡Angelito! Si ella supiera que yo no soy su padre... ¡Hay criaturas que no debían venir al mundo!...

PETRILLA

(Saliendo) ¡Ya están cociendo que se las pelan! ¡Y que van a estar súper!

PERICO

¡Como guisas por mí!

PETRILLA

¡Y que lo digas! Pero oye, papá; ¿Todas las noches vamos a cenar patatas?

PERICO

¡Y que no falten, hija!

PETRILLA

¡Ya estoy yo harta de patatas guisadas!

PERICO

¿Sí? Pues no te apures; mañana las comeremos crudas.

PETRILLA

¡No seas guasón!

PERICO

(Riñéndola en broma) ¿A su padre se le dice eso?

PETRILLA

No te enfades... no te enfades... Que si te enfadas, no te digo una cosa que te estoy haciendo en el colegio, y que te va a gustar mucho.

PERICO

¿Una cosa? ¿Y qué cosa es esa?

PETRILLA

Pues es... no te lo digo, que se va a enfadar mamá.

PERICO

Pues si no me la dices, no te quiero.

PETRILLA

Pues te estoy haciendo unos calzoncillos... hasta allí. (Une la acción a la palabra)

PERICO

¿Hasta allí? ¡Me van a estar muy largos!

PETRILLA

¡Tonto! (perico le da un beso) ¡Oye, papá! ¿Me quieres tú?

PERICO

Ahora te digo yo lo que tú a mí. ¡Tonta! ¿No he de quererte? ¿No soy yo tu padre?

PETRILLA

(Pausa) ¿De veras?

PERICO

(¡Dios mío!)

PETRILLA

(Maliciosa) ¿No me engañas?

PERICO

¿Yo? (vacilando) ¿Engañarte yo? Siéntate aquí, (Perico se sienta y coloca a Petrilla sobre las rodillas) ¡Vamos a ver! ¿Por qué me dices eso? (pausa) ¡Habla!

PETRILLA

(Muy triste) Porque... porque me ha dicho una niña del colegio, que yo no tenía padre...

PERICO

(¡Mal alma!)

PETRILLA

Y una cosa muy fea. La maestra la ha dejado castigada, de rodillas y en cruz.

PERICO

Las niñas de tu colegio son muy sinvergüenzas.

PETRILLA

Yo la acusé y mientras venía la maestra, me dijo la niña, que (Triste) mi madre... había

estado en presidio. (Se levantan los dos) ¿Verdad que no?

PERICO

¡Mentira, mentira! ¡Miente esa (Con furia) niña! ¡Miente el infame que ha podido inventar semejante calumnia! ¡No lo creas!

PETRILLA

No, no: si yo no lo he creído.

PERICO

No lo creas, hija mía, no lo creas.

PETRILLA

¡Si no lo creo!

PERICO

¡Vete a jugar! Toma pan. (Le da un pedazo que parte del panecillo que está sobre la mesa, pero sin dejar el diálogo que ha de ser levantado y vivo) Vete a la calle: juega y no digas a nadie lo que te ha dicho esa niña que es una infame, una embustera, una...

PETRILLA

Pero, ¿tú eres mi padre, verdad?

PERICO

(Besándola con verdadero frenesí) ¡Sí, Sí: tu padre, tu padre! ¿No ves? ¿No ves cómo te beso? ¿No lo ves? ¡Bésame tú también, hija mía, hija de mi alma! (Se besan, rápido, ¿en?) ¡Así! ¡Así! ¿Me crees?

PETRILLA

Sí, sí: te creo. ¡Adiós, adiós, padre mío! ¡Adiós, adiós! Tú eres, tú eres mi padre.

(Sale corriendo por el foro tirándole muchos besos y hace mutis rápidamente. Perico se limpia los ojos con el revés de las manos. Pausa)

ESCENA VI

Perico, solo.

PERICO

Pues señor... yo debo ser muy bueno, (Se limpia otra vez los ojos) Debo ser muy bueno porque la he besado... y se ha quedao convencida de que soy su padre... y los padres... los padres besan de otro modo, (Se limpia otra vez los ojos) Pero, señor, ¿por qué habrá gente tan mala en el mundo, que hasta de chicos sacan esa inclinación? (Se restriega otra vez) ¡Caramba! ¡Si no hago más que llorar! (Va a limpiarse otra vez y se lleva las manos a la nariz) ¡Pero no he de llorar, si me huelen las manos a cebolla que es una cosa atroz! (Se limpia las manos en el delantal que estará sobre la mesa) ¡Qué gusto habrá sacado esa pajolera niña con decirle a la otra esas cosas? Pero no tienen la culpa las criaturas. ¡Es que en sus casas se habla sin reparar en ellas y luego dicen lo que oyen decir! ¿De quién será esa niña? No va a haber más remedio que marcharnos lejos, muy tejos, a donde no conozcan a esa desgraciada.

ESCENA VII

Dicho y Señá Ramona por el foro. Es una fiadora rica y frescachona. Sacará mantón de Crespón negro y muy bien peinada, pero ya una mujer de cincuenta años.

RAMONA

(Muy ordinaria ) ¿Se puede?

PERICO

¡Caramba, señá Ramona! ¡Tanto bueno por esta humilde casa! (¡Maldita sea tu alma!) ¿Y a qué debemos la dicha de verla a usté por aquí?

RAMONA

¿Que a qué debemos? Pues... a eso. ¡A que debemos... y no pagamos!

PERICO

¿Usté también debe? ¡Vaya, hombre, vaya! ;Me alegro tanto!

RAMONA

Es un decir, ¿sabe ustez? Porque yo ni debo a naide, ni engaño a naide, ni tengo na que ver con naide.

PERICO

¡Pues no es usté naide! (Burlándose)

RAMONA

Menos cuchufletas que no está el horno pa bollos sino pa tortas.

PERICO

¡Hola!

RAMONA

Hace tres meses le di a ustez diez duros.

PERICO

Por cierto que eran sevillanos.

RAMONA

¡Sevillanos ú de Toledo; eran diez duros! Firmó ustez un recibo de doce pa pagarles a fin de mes y han pasao tres meses y malegro de verte güeno.

PERICO

El martes te escribiré.

RAMONA

Le he dicho a ustez que no estoy pa bromas. Venga mi dinero.

PERICO

Pero, señá Ramona, no hay derecho. No se ponga usted así. ¿No sabe usté que hace más de tres meses que no trabajo?

RAMONA

Así estará ustez más descansao.

PERICO

¿Ve usté? Ahora soy yo el que la dice a usté que no le gustan bromas. Estoy sin trabajo, abochornao y muerto de vergüenza porque tengo que vivirá expensas de lo que gana mi pobre mujer y como el jornal es tan corto, apenas si alcanza pa comer unas malas patatas y un cocidito al medio día. Descuide usté, señá Ramona. Descuide usted que en cuanto trabaje, la pagaré a usté antes que a nadie.

RAMONA

¡Su mujer de ustez! Valiente tonta. En seguida iba yo a trabajar pa mantener a ningún gandul.

PERICO

¡Oiga usté!

RAMONA

¡Una mujer joven y bonita que podía tener los hombres así!

PERICO

Pero, ¿qué está usté diciendo? ¡Mi Carmen es una mujer honrada!

RAMONA

Sí, sí. ¡Te veo... besugo!

PERICO

Oiga usté que yo no soy besugo. Yo soy un calamar en tinta.

RAMONA

Ustez es un percebe aburrió.

PERICO

Vamos a dejar el marisco... porque la voy a llamar a usté una cosa... muy parecida al calamar.

RAMONA

¡Me río yo de la honradez!

PERICO

¡Lo creo!

RAMONA

Por honrao no llevan a presidio a naide! (Movimiento en Perico) ¡Si tos sabemos el conque, el por qué y el cuándo!

PERICO

¿Y cuándo se va usté a ir de aquí?

RAMONA

¡Cuando ustez me pague!

PERICO

¿Cuando yo la pague? ¡Pues ya pué usté sentarse!

RAMONA

¡Yo no pensaba haber venío hoy, ¿sabe ustez? pero he ido al colegio a por mi chica y me la he encontrao castigá por culpa de su, hija de ustez!

PERICO

¿Qué?

RAMONA

Es decir, de la hija del otro.

PERICO

¿De manera que es su hija de usté la que se entretiene en martirizar a la mía? Pues ahora sí que no la pago a usté. Fuera de mi Casa SÍ no quiere usté que... (Amenazándola)

RAMONA

¿Qué? ¿Cree ustez que yo ma susto? Pus hijo... ni que fuá ustez de la Poli. ¡Cuando no se pué pagar no se tié pa gollerías!

PERICO

¿Qué dice usté?

RAMONA

¡Qué bien estaba ustez anoche con su señora en el café de Varela!

PERICO

¿Yo? ¡Mentira!

RAMONA

Ustez y su se... ño... ra. ¡Yo los vi!

PERICO

¡Usté es una embustera y una infame! ¡Salga usté inmediatamente de mi casa!

RAMONA

Ya me voy, pero mañana irá ustez al Juzgao. ¡Por estas! (Cruza las manos y besa) Tramposos. (Desde el foro) Y permita Dios, que se lo gasten ustés en botica. (Mutis foro, haciendo una mueca despreciativa y chillando mucho)

ESCENA VIII

Perico, solo.

PERICO

Vaya usté y que la den un caldo. Habrase visto bruja semejante. ¡Pues no dice que estábamos en el café de Várela, cuando la pobrecita!... ¡Vamos, hombre, que no sé cómo no la he dao un golpe!

ESCENA IX

Perico y Manolo por el foro.

(Música)

MANOLO

Yo soy postillón Riojano:

de Alfaro voy a Tudela.

PERICO

Lo que eres tú es un badanas

y un golfo y un sinvergüenza.

¿Te parece a ti decente

que te cueles de repente

sin decir «se pué pasar»?

MANOLO

No te pongas exigente

porque lo he hecho solamente

sin quererlo remediar.

¿No sabes mis aficiones

por el templo de Talía?

PERICO

¡Hace tiempo lo sabía!

MANOLO

Pues, ¿de qué te has de extrañar?

Vengo muy contento

pues quiero que sepas

una gran noticia

que te ha de alegrar.

PERICO

Pues si es una cosa

que tié que gustarme

¿por qué tanto tiempo

tardas en hablar?

MANOLO

¡Escucha, pues!

PERICO

¡Empieza ya!

MANOLO

¡Vagaba por las calles

con rostro furibundo

y me encontré a Ruperto

que dijo muy formal:

hoy don Facundo ha abierto

el gran taller del mundo

y allí en «el mundo» puedes

ganarte un buen jornal.

(Música de «Alma de Dios»)

«Anda, vagabundo,

vete a casa de Facundo.»

(Silba y acciona como en los couplets de «Las Bribonas»)

Y allá me fui

y aquí estoy yo;

y a ti y a mí

nos admitió.

PERICO

(Contento) ¿Que sí?

MANOLO

¡Que sí!

¡Y ya lo sabes to!

(Silban los dos como antes lo de «Las Bribonas» y hacen la siguiente mímica. Se miran, se encogen de hombros, se dan ambas manos y con el acorde final quedan abrazados)

(Hablado)

PERICO

¿Pero eso es cierto?

MANOLO

¿Que si es cierto? ¡Ya lo creo! ¿Me has cogido alguna vez en algún embuste... solo?

PERICO

¡No me acuerdo! (Queda pensativo)

MANOLO

Pero, oye, ¿qué tienes? ¿Habéis regañao?

PERICO

¿Nosotros? ¡Ni hablar de eso! He tenío un disgusto, pero no con ella. Con la señá Ramona la fiadora. ¡Con esa!

MANOLO

¿Y por qué ha sido?

PERICO

Siéntate y verás.

MANOLO

¿Es muy largo eso?

PERICO

Necesito tu consejo y tu amistad.

MANOLO

(Se sientan) Ya escucho. ¿Quiés fumar?

PERICO

Bueno.

MANOLO

Y yo.

PERICO

¡Trae tabaco!

MANOLO

¡Tira pa alante! (Ninguno de los dos tiene un pitillo)

PERICO

Hace más de dos años que somos amigos y aunque nos queremos como hermanos, nunca te he contíao mis penas ni mi verdadera situación.

MANOLO

Comienza.

PERICO

Carmen no es mi mujer.

MANOLO

¡Aceite!

PERICO

Petra, no es hija mía.

MANOLO

¡Vinagre!

PERICO

Y yo...

MANOLO

¡Tampoco eres tú! ¡Vamos, aquí ca uno es otra cosa!

PERICO

No me interrumpas y escucha. Hace siete años estábamos trabajando en la fábrica de aserrar maderas de un tal Carlos Uriarte.

MANOLO

Un punto. Le conozco.

PERICO

El padre de Carmen era el conserje y vivía con su hija en la fábrica. El señorito, que es un canalla, enamoricó a la muchacha y con palabras y promesas falsas, consiguió arrancarle la honra. Al poco tiempo se cansó de ella, y en vez de cumplir como caballero los echó a la calle, porque él iba a cagarse con otra.

MANOLO

¡Pues sí que es un caballero!

PERICO

Como comprenderás, se armó el gran escándalo en la fábrica. El, viéndose perdió, acorralao y amenazao por los trabajadores, se encaró con el viejo y delante de todos levantó la mano y abofeteó al pobre hombre. Carmen, al ver que aquel tío pegaba a su padre, loca de rabia juró matarlo.

MANOLO

¡Pero no lo mató!

PERICO

¡Ojalá! A los pocos días, el... señorito iba a realizar su boda, pero mira tú por qué demonio, la Carmen, que no hacía más que buscarlo por todas partes, lo encontró casualmente al tiempo de entrar en la iglesia pa casarse. Se acercó a él, le cortó el paso y

le dio una puñalada.

MANOLO

¡Camará, pues sí que es una historia alegre!

PERICO

Prendieron a Carmen. Yo recogí a su padre y lo llevé a mi casa, donde murió a los dos meses ahogao por la pena de ver a su hija en una cárcel. Como yo quería a aquella familia como si fuera mía y... y estaba enamorao de Carmen como un borrico, iba todos los días a verla. Carmen dio a luz una niña que es Petra. El padre se negó a reconocerla y yo, compadecido y porque aquella criaturita no sufriera ese borrón, la recogí y la bauticé con mi nombre. ¿Qué te parece?

MANOLO

Que San Expedito, comparao contigo, es un grillo cebollero.

PERICO

Se vio la causa y como aquel hombre curó antes de los cuarenta días y además se pudo probar su infamia, Carmen, aunque debiá salir absuelta, salió condená a dos años, seis meses y un día. Cumplió y se vino a mi casa.

MANOLO

Y vivís como marido y mujer.

PERICO

Para el mundo, sí; pero no hay tal cosa.

MANOLO

¿Qué me dices?

PERICO

Lo que oyes. Aquella es su habitación (La izquierda) y esa, la mía. (La derecha) Para todos, incluso para su hija, es mi mujer; pero vivimos como hermanos.

MANOLO

Y todo eso, ¿qué tiene que ver con la señá Ramona?

PERICO

La señá Ramona tiene a su hija en el mismo colegio donde va Petrilla y hoy le ha dicho delante de las demás niñas que yo no era su padre y que su madre era una presidiaría.

MANOLO

¡Qué rica!

PERICO

En el colegio han castigao a la hija de la señá Ramona, y ésta, enfadá, ha venío a que a la fuerza le pague un dinero que me prestó hace tres meses. Yo quiero a Carmen a cegar. Hoy mismo pienso decirle mi sentir y si me quiere, casarme con ella y marcharnos lejos, donde nadie sepa su desgracia. El mundo es tan malo que siempre quita la razón al que la tiene.

MANOLO

¿Pero qué tié eso que ver con la señá Ramona y con la hija de la señá Ramona?

PERICO

Tiene que ver que como yo no la he podío pagar, en venganza, va publicando por ahí lo que yo quiero ocultar a todo el mundo. Esa mujer es mala.

MANOLO

¿Y por qué no la pagas?

PERICO

¡Qué cosas dices, Manolo! ¿Que por qué no la pago? Porque no puedo. Porque no tengo.

MANOLO

Vamos, chico, vamos. A otro se la podrás diñar, pero lo que es a mí... ¡de ganas!

PERICO

¡Te juro que no tengo!

MANOLO

Y si no tienes, ¿cómo corriste anoche la juerga padre?

PERICO

¿Qué dices, Manolo?

MANOLO

Yo mismo sus vi en el café de Várela.

PERICO

¡Manolo! (Con horrible amargura)

MANOLO

Tú estabas en la ventana, sentao de espaldas a la calle, así como estás ahora, de americana negra y de gorrilla, y ella a tu derecha.

PERICO

¿Qué dices? (¡Dios mío, qué sospecha!) (Se levantan)

MANOLO

¿Lo vas a negar?

PERICO

(Y este no miente. Finjamos) Yo...

MANOLO

De que era ella estoy tan seguro como de que estoy hablando contigo; ahora, tú... al menos por la espalda, me paeciste tú, pero como en esta casa resulta que ca uno es una cosa distinta de lo que es...

PERICO

No, no; sí... si era yo... yo... que... (Llora) que... (¡Me ahogo!) Que... (El llanto le impide continuar)

MANOLO

¿Qué es eso? ¿Qué tienen? ¿Qué te pasa? ¿Lloras? {Perico, hermano mío! {Dímelo todo! ¿No eras tú?

PERICO

¡Manolo, Manolo de mi alma! (En el colmo del dolor) ¡Yo no era, Manolo, yo no era! (Se abrazan. Fuerte en la orquesta y telón. Terminada la música se levanta el telón para el

CUADRO TERCERO

Telón corto representando el chaflán que forma el café de Várela, calle de Preciados esquina a la de las Veneras. Es de noche. El café está iluminado y tiene las ventanas abiertas con las cortinas echadas. En la puerta del café, que es practicable, se verá el puesto del cerillero con sus accesorios necesarios. Aunque es de noche, la calle estará bien alumbrada por los arcos voltáicos del café.

ESCENA X

Aparecen el Cantaor y el Tocaor (Ciego) y el Coro General rodeando a éstos, oyéndolos. El Cerillero, el Camarero, Transeúntes 1,° y 2.° Luego, dos Guardias del Orden.

(Música)

(Este número es bailado al mismo tiempo. El Cantaor hará posturas y desplantes cómicos, resultando un tango de «chufla», que así se llama en Andalucía)

CANTAOR

¡Ay, ay, ay!

CORO

¿Tiene usted algún dolor?

CANTAOR

¡Ay!

¡Ay, que no señor!

¡Ay, ayay, ayay,

que lo tengo en Cái.

Tipitín, tipitón.

¡Pon!

CORO

¡Pon!

CANTAOR

Me han dicho que Matilde,

que es chica muy humilde,

está amelonada

con un melitar,

que es un artillero

bizarro y guerrero

y que sus ataques

no puede evitar, (Baila)

porque el tunante

saca el cañón

y a cada instante

va haciendo, ¡pon!

CORO

¡Pon!

CANTAOR

Y la muchacha,

sin más ni más,

cuando está cerca

del melitar...

CORO

¡Bomba!

CANTAOR

¡Bomba, la bomba,

la bomba va!

CORO

¡Bomba, la bomba,

la bomba va!

(Recitado)

TODOS

¡Otra, otra!

CANTAOR

Hay que sudar, amigos.

TRANSEUNTE 1°

¡Vaya! (Le da dinero)

TRANSEUNTE 2°

¡Tenga! (Idem)

CANTAOR

(Al Tocaor) ¡Témplate un poco, que se te ha aflojao el bordón!

TOCAOR

¡Guasa!

(Cantado)

CANTAOR

Me han dicho que Aniceta,

que es chica pizpireta,

de un electricista

está enamorá;

y es chico tan listo

que en menos de un Cristo

arregla un enchufe

de un modo especial,

porque el flexible

pone en tensión,

pa que el fusible

no haga explosión.

CORO

¡Pón!

CANTAOR

Si el aparato

funciona mal,

se hace un empalme

y entonces ya...

CORO

¡Bomba!

CANTAOR

¡Bomba, la bomba,

la bomba va!

CORO

¡Bomba! etc.

(Hablado)

TODOS

¡Bravo!

SEÑORA

Tenga usted.

CANTAOR

¡Almas caritativas!

UNO

¡Vaya! (Le da una moneda)

(Salen los Guardias)

CERILLERO

Correspondencia, España Nueva, El Diario, El Heraldo.

GUARDIA 1º

(Sin malos modos) (1) ¡Vaya señores! ¡Hagan el favor de despejar la acera! ¡Hagan el favor!

(l) Este Guardia no es gallego ni habla con malos modos aunque parezca raro.

GUARDIA 2°

¡Hagan, hagan!

(El público empieza a transitar de un lado para otro. Los Guardias se retiran por la izquierda. Algunos entran y salen del café)

TOCAOR

¿Has cogió mucho?

CANTAOR

¡Tres gordas!

TOCAOR

¿Qué hacemos con ellas?

CANTAOR

¡Qué gracia! ¡Bebérnoslas!

TOCAOR

¡Hay un Valdepeñas en la calle de Leganitos... de ole! ¿Qué hacemos?

CANTAOR

Arrea pa Leganitos. (Mutis izquierda)

ESCENA XI

Transeúntes, Carlos de americana negra y gorrilla. Carmen como en el cuadro primero. Sale Carmen delante por la derecha.

CARMEN

¡Vete!

CARLOS

¡No! ¡Entremos al café!

CARMEN

¡No más! ¿Qué te propones?

CARLOS

Que cesen ya de una vez estas angustias y estos misterios.

CARMEN

No es posible. No hay más que un camino, uno sólo. Que yo desaparezca del mundo y no tengo valor para realizarlo. ¿Por qué soy tan cobarde? ¿Por qué no arrancarme esta vida de deshonra y amargura? ¡Déjame! No me persigas más. No me persigas. Me das miedo.

CARLOS

¿Miedo, por qué? ¿No es tuyo mi cariño? ¿No estoy yo dispuesto a hacerte mi mujer?

CARMEN

¡Qué infame eres! ¡Pero tú no comprendes que lo que deseas es un imposible? Después de mi deshonra, de haber abandonado a tu hija, y habiendo yo encontrado un hombre... ¡qué digo un hombre! un hermano: un santo que nos ha amparado; ¿crees tú que yo puedo, que yo debo quitársela? No; él tiene un derecho, que tú no tienes. Tú la engendraste y la abandonaste. El la recogió y la dio su nombre. ¡Ante la ley, es suya!

CARLOS

¡Ante la ley, sí; ante la conciencia, no!

CARMEN

¿Conciencia? ¿Y tú tienes conciencia?

CARLOS

¿Y aun lo dudas? Me heriste a traición...

CARMEN

(Indignada) ¡Carlos!

CARLOS

Con motivo... pero fue a traición. Comprendí mi torpeza; te perdoné y deshice mi boda. Aquí estoy dispuesto a reparar mi falta. ¿No es esto conciencia?

CARMEN

Es ya tarde. Cuando a la cárcel fui, ni una sola vez viniste a verme, ni una sola vez trataste de mitigar mis penas y hoy que sabes que puedes hacerme daño con tu presencia, hoy que sabes que hay un hombre honrado que constituye toda mi felicidad y mi alegría, un hombre tan bueno, que con más derechos que tú, no se ha atrevido ni aun a decirme que le quiera, porque sabe que yo le rechazaría por considerarme indigna de él, hoy que puedo ser feliz, se te ocurre turbar mi felicidad con otra nueva infamia. Me persigues hasta aquí, sin duda para dar más publicidad a nuestra entrevista y que ese hombre a quien yo venero tenga derecho a escupirme a la cara. ¡Eres aun más canalla de lo que yo creía!

CARLOS

¡Mira cómo hablas!

CARMEN

Acuérdate de cómo yo cumplo mis juramentos. Juré matarte y sin duda me tembló la mano y no encontró mi cuchillo tu corazón. No me hagas repetir el juramento, porque otra vez no seré tan torpe. ¡Yo te lo juro!

ESCENA XII

Dichos y Manolo por la derecha. Los Transeúntes siguen cruzando la escena. Manolo queda al paño.

MANOLO (¡Son ellos!)

CARLOS

(Riendo sarcásticamente) ¡Je, je! Otra vez tu cuchillo se encontrará con mi revólver.

MANOLO

(¡Hola! ¡Pues sí que es un encuentro!)

CARMEN

Serás capaz de matarme. ¡Te conozco bien!

CARLOS

¡En justa reciprocidad!

MANOLO

(¡Uy, qué palabreja! Reci-pruci-pici-cipi... ¡Zape! ¡Cualquiera pronuncia eso!)

CARLOS

Terminemos de una vez. ¡Si me entregas a mi hija, me caso contigo!

CARMEN

¡Nunca!

MANOLO

(¡Ole!)

CARLOS

¡Entonces yo iré por ella y de grado ó por fuerza, te la arrancaré a ti y a él!

CARMEN

¡Cobarde! (Le da una bofetada)

MANOLO

(¡Tortas de manteca!)

CARLOS

¡Ah! (Muy reconcentrado y con mucha ira) Me heriste en el pecho y no sentí el dolor que tu mano me ha hecho al ponerla sobre mi cara, pero ahora... (Carlos coge con la mano izquierda la mano derecha de Carmen, que trata de defenderse. Mientras tanto Carlos saca con la derecha el revólver, que llevará en el bolsillo de atrás del pantalón) ahora Serás tú la que... (Al sacar el revólver Carlos é ir a disparar sobre Carmen, Manolo de un salto se acerca a él, sujeta con las dos manos la de Carlos desviando la puntería y colocándola bien en alto para que el público lo vea bien. Carlos, no llega a disparar)

MANOLO

¿Me hace usted el favor de darme lumbre? (Carmen sujeta a Carlos) (Rápido)

CARLOS

¿Granuja? Suelta. (Suelta a Carmen)

MANOLO

¡Suelte usted, so golfo!

TRANSEUNTE 1°

¿Qué es eso?

CARLOS

¡Guardias! ¡Socorro!

TRANSEUNTE 1°

¡Guardias!

ESCENA XIII

Dichos, Guardias 1º y 2°, por la izquierda. Gentes del pueblo por ambos sitios y del café. El Camarero, el Cerillero; luego Felipa por la derecha.

Sigue la escena clara, pero muy rápida hasta el final. Carmen pasa al lado de Manolo a su izquierda.

GUARDIA 1º

¡Alto! ¿Qué pasa aquí? (1)

(l) Camarero y Cerillero. Coro. Manolo —Carmen —Guardia 1° —Carlos —Guardia 2º —Pueblo.

CARLOS

Este granuja... (Manolo le quita el revólver)

MANOLO

Justo: este granuja que me ha querido quitar el reloj.

CARLOS

¿Yo? (Furioso) ¡Ladrón!

GUARDIA 2º

¡Silencio! (Sujetando a Carlos)

MANOLO

¿Ladrón yo? (Le acomete. Carmen y los demás le sujetan) Soltarme, hombre, soltarme.

CARLOS

¡Yo soy un caballero!

MANOLO

¿Un caballero que me ha sacao un revólver y viste de gorrilla?

CAMARERO

¡A la delega con él!

TODOS

¡Eso, eso!

CARMEN

(¡Dios mío!)

GUARDIA 1º

(Al segundo) ¡Sujétale bien, Juan! (El Guardia 2° le coge por el brazo izquierdo, el primero por el derecho)

CARLOS

¿A mí? (Forcejea)

GUARDIA 1º

¡A callar! Venga el revólver.

MANOLO

(Dándolo) ¡Ahí va!

FELIPA

(Saliendo) ¿Pero qué pasa? (Por la derecha)

MANOLO

Ese granuja que me ha querío quitar el reloj.

FELIPA

¿Pero tú tiés reloj?

MANOLO

(¡Calla!)

GUARDIAS

A la delegación. (Los Guardias se llevan a Carlos, cogido cada uno de un brazo. La gente les sigue)

TODOS

¡Andando con él!

MANOLO

Así; ca uno de un brazo, y yo... lo mismo que él. (Carmen se coge del brazo izquierdo de Manolo. Felipa del derecho ) Ca una de un brazo, ¡pero qué diferencia! (Música y telón. Terminada la música se levanta el telón para el

CUADRO CUARTO

La misma decoración del segundo cuadro. Sobre la mesa una palmatoria con vela encendida. La puerta primera derecha tendrá la llave puesta por la parte de la escena.

ESCENA XIV

Petrilla sentada a la derecha de la mesa y Perico a la izquierda.

PETRILLA

(Leyendo el catecismo) «El Segundo, no jurar su santo nombre en vano.» (Pausa) ¡Cuánto tarda mamá!

PERICO

(Muy triste) Sigue, hija mía, sigue. ¡Ya vendrá pronto!

PETRILLA

«El tercero, santificar las fiestas.» «El cuarto, honrar padre y madre.»

PERICO

¡Párate ahí! ¡Dobla esa hoja: haz una señal en ese mandamiento y cuando seas mujer, acuérdate de que fui yo quien ta enseñó a rezar!

PETRILLA

¿Y tú crees que yo no me acuerdo? (Perico apoya la cabeza sobre sus manos. Petrilla se le acerca cariñosa) ¡Oye» papá! ¿Por qué estás triste?

PERICO

¿Yo? (Pausa) ¡Te engañas!

PETRILLA

(Con malicia de niña) A mí no me la das. (Pausa) ¡Tú estás triste, porque mamá no ha venido aún! ¿No es eso?

PERICO

(Acariciándola) ¡Qué chiquilla eres!

PETRILLA

¡Además... tengo que decirte una cosa!

PERICO

¡Habla!

PETRILLA

¿Tú quieres a mamá?

PERICO

¡Tanto como a ti!

PETRILLA

Entonces... ¿por qué cuando te vas a la calle no le das un beso?

PERICO

¿Y eso... qué tiene de particular?

PETRILLA

¡No ha de tener! ¡El marido de mi maestra, siempre que va y viene a la calle, le da un beso y tú no se lo das a mamá!

PERICO

(Pausa) Se los doy... se los doy... cuando tú no lo ves.

ESCENA XV

Dichos y Carmen, foro.

CARMEN

Buenas noches (1).

(l) Carmen —Petra —Perico.

PETRILLA

¡Mamá! (La besa) ¡Cuánto has tardado! (Carmen se quita la mantilla que deja sobre la cómoda)

PERICO

(¡Dios mío!)

CARMEN

¡He tenido que velar!

PERICO

Petrilla, hija mía; vete a rezar a tu cuarto y no salgas hasta que yo te llame.

PETRILLA

¿Sin luz? (Esquivando el irse)

PERICO

Arde la lamparilla. ¡Anda, déjanos solos!

PETRILLA

(Aparte a Perico) (¡Ah, ya lo comprendo todo... tunante! Quieres que yo me vaya para darle el beso a mamá... ¡Sí, sí! ¡Bueno estás tú!) Adiós, mamaíta. (Le da un beso y le dice aparte) (No estés triste, tonta; si ahora te lo va a dar él) (Petrilla llega a la puerta primera izquierda, se vuelve y hace una mueca maliciosa como diciendo: ¡Qué pillos sois! y se va)

ESCENA XVI

Carmen y Perico.

Carmen se sienta a la derecha de la mesa, muy pensativa. Perico habla con pena, pero no con rabia. Siempre cariñoso, aun en sus reconvenciones.

PERICO

Carmen... ¿qué tienes?

CARMEN

¡Nada! (Disimulando su tristeza)

PERICO

Finges en vano, Carmen. ¡Lo sé todo! ¡No trates de engañarme!

CARMEN

(Se levanta y dice con dignidad) ¡Perico!

PERICO

Tienes razón: perdóname. ¿Con qué derecho me atrevo yo a recriminarte? ¡Yo no soy más que un hermano... un amigo... nadie! No debo... no puedo hacerlo. Pero es preciso que terminemos de una vez y que de una vez acaben para mí esta ansiedad y este martirio. Te quiero, Carmen, te quiero; pero no con pasión de hermano. ¡Te quiero para mí! ¡Quiero llamarte mi mujer! Ocho años hace que llevo dentro del pecho este cariño que va consumiéndome poco a poco y mis labios no se han atrevido a decírtelo por temor a que tú me correspondieras a impulsos del agradecimiento y no de tu cariño. Ocho años de cruel amargura, de horribles sufrimientos, y hubiera callado hasta el fin de mi vida, si los celos no se hubieran apoderado de mí, destrozándome el alma. Te quiero, Carmen, te quiero.

CARMEN

Qué torpes son tus ojos que no han sabido leer en mi corazón. ¿Tú crees que si yo correspondiera á tu cariño solamente por agradecimiento sería noble contigo? No. Yo agradezco infinito el bien que me has hecho... como madre, pero como mujer...

PERICO

(Emocionado) ¡Carmen!

CARMEN

¡Como mujer, te quiero con inmensa pasión!

PERICO

¿Sí?

CARMEN

Con el alma entera, que se me sale por los ojos rebosando de alegría al poder estrecharte entre mis brazos y decirte con toda la fuerza de mi corazón: Perico de mi alma, (Se abrazan) ¡cuánto te quiero!

PERICO

¡Ya eres mía! ¡Ya tengo derecho a interrogarte! ¿De dónde vienes? Sé que tus labios no han de mancharse con la mentira. ¡Habla! ¿De dónde vienes?

CARMEN

¡De hablar con ese hombre!

PERICO

¿Con Carlos?

CARMEN

¡Sí! Era preciso. Me persigue. Me acosa sin descanso. Sabe que soy feliz y pretende volver á hacerme desgraciada.

PERICO

¡Miserable!

CARMEN

¡Me ofrece su mano si le entrego a mi hija!

PERICO

¿Qué dices? ¿Entregarle a Petrilla? ¡Eso nunca!

CARMEN

¡Es un canalla! ¡Ha tenido la osadía de amenazarme con robármela!

PERICO

¡Que venga ese miserable! Que venga ese canalla a llevarse a mi Petra y entonces...

ESCENA XVII

Dichos y Manolo, foro derecha.

MANOLO

Ya estoy aquí. (1)

(1) Manolo — Carmen —Perico.

PERICO

(Tomándolo por Carlos) Canalla, vas a...

MANOLO

(Dando un salto hacia la derecha) ¡Ca... ramba, hombre! ¡Que soy yo! ¿Habéis hablao?

CARMEN

Lo sabe todo, Manolo,

MANOLO

¿Hasta lo de la torta? Chico, le dio Carmen una bofetá al tío ese que parecía que había reventao un automóvil. Pero si no llego yo tan a tiempo, la diñas. La amenazó con un revólver. Yo empecé a chillar, vinieron los guardias y se lo llevaron a la delegación. Felipa acompañó a Carmen hasta la esquina y yo me fui a la delega a ver lo que sucedía; pero como ese tío tiene influencia, cuando llegué yo salía él. Me escondí en un portal pa que no me viera. Le dejé pasar, le seguí y le vi entrar en la taberna del Zocato, saliendo a poco con dos hombres muy mal fachaos.

PERICO

Sigue.

MANOLO

Bajaron por la calle Ancha: se metieron por la de la Flor y se quedaron paraos en la esquina junto al solar. Yo me tiré al suelo, pa que no me vieran y me enteré de to lo que hablaban. «Esta noche...» decía él, «es preciso que la niña quede en mi poder. «Hay que robarla!»

CARMEN

¡Dios mío!

MANOLO

«Yo tengo una ganzúa y cuando todos duerman... ¿Y si la madre chilla?» — decía uno de ellos. «De esa... yo me encargo.»

CARMEN

(Con energía) ¡Canalla!

PERICO

(Idem) ¡Mal hombre!

MANOLO

¿Quién?

CARMEN

¡Ese infame!

MANOLO

¡Creí que era yo! ¡Me habíais asustao!

PERICO

¡Yo esperaré... y que vengan si se atreven!

MANOLO

Ca, hombre, ca! Déjame a mí que se me ha ocurrido una cosa superior. Carmen y tú, al cuarto de la niña. Yo me oculto en aquél rincón junto a la cómoda, sus lleváis la vela, y a la primera voz, salís en seguida, pero que no vayáis a tardar! ¿Eh?

CARMEN

¡Qué cosas dices!

PERICO

¡Ten cuidado, Manolo! El traerá armas.

CARMEN

¡Seguro!

MANOLO

No te creas que vengo yo de vacío, (Saca un pistolón tremendo ) Yo también me traigo mi ganzúa. ¡Mira!

PERICO

En cuanto venga...

MANOLO

En cuanto venga., me dejáis a mí que ya sus he dicho que tengo un plan de primera sin que haya sangre. ¡Manos a la obra! Ya no debe tardar. La puerta del piso la he cerrao yo. Esa (La del foro) dejarla abierta. ¡Cada cual a su sitio y a esperar con calma!

CARMEN

(Coge la palmatoria) ¡Dios mío!

MANOLO

¡Chits! ¡Callar! (Sube al foro y escucha) ¡No! Ala pa dentro. (Carmen y Perico hacen mutis llevándose la luz. Oscuro completo en la escena)

ESCENA XVIII

Manolo solo

MANOLO

(Andando a tientas) ¡Bueno! Ahora me he perdió yo y no doy con el rincón. (Tropieza con la mesa) María Santísima, que oscuro está esto. Me he roto Una espinilla. (Se dirige al rincón) Vamos, ya creo que... Sí; este es. ¡Ajajá! (Llega al rincón entre la cómoda y la pared y se agacha quedando en cuclillas) ¡Qué silencio! Paece que estoy en un puesto de perdices. (Pausa) ¡No se oye nada! ( Pausa) ¡Sí; ya creo que!... ¡Ya están ahí!

ESCENA XIX

Perico y Carlos foro.

CARLOS

(En la puerta del foro con mucho sigilo. Habla mirando al interior como dirigiéndose a alguien que no se ve. Dirá su parlamento muy despacio y a media voz) Esperarme en la calle y cuidado cuando os entregue la niña. (Pausa) ¡No! No necesito a nadie. Vengo preparado. (Avanza un poco) ¡Por fin voy a realizar mi venganza! Esa niña que es toda su alegría desaparecerá de su lado para siempre!

MANOLO

(Ahora me están dando ganas de estornudar. Claro; en esta postura...)

CARLOS

¡Después de todo, es mi hija! ¡A mi lado, no ha de faltarle nada! ¡Valor! ¿Cuál será su cuarto? Veamos. (Saca del bolsillo una linternilla de foco eléctrico: le da luz. La escena continúa oscura)

MANOLO

(¡Anda: y trae arco voltaico!)

CARLOS

¿Será allí? (se dirige de puntillas a la puerta derecha)

MANOLO

(Como me enfoque... estoy perdío)

CARLOS

(Se asoma sin llegar a entrar) ¡Nadie! ¡Qué silencio! ¿Seré víctima de alguna traición? El no está en ese cuarto... Si está con ella, tendré que luchar para realizar mi propósito... ¡Lucharé! (Saca el revólver) ¡Ea, Valor! (Se dirige a la puerta izquierda muy despacio. Manolo sale de su escondite y le sigue muy de cerca, llevando el pistolón en la mano izquierda) ¡Allí tiene que ser! Entremos. (Al llegar a la primera izquierda)

MANOLO

(Quitándole el revólver repentinamente) ¿Granuja, donde va usted?

CARLOS

¡Ah, miserable!

MANOLO

¡Luces! ¡Luces! (Manolo da un salto y se coloca ante la puerta del foro impidiendo el paso)

ESCENA ULTIMA

Dichos y Carmen y Perico con luz primera izquierda. Luego Petrilla por izquierda y Felipa foro

PERICO

¡Canalla! (Claro en la escena)

CARMEN

(Sujetando a Perico) ¡Por Dios!

CARLOS

(Estoy perdido) (Con ira reconcentrada. Intenta hacer mutis foro. Manolo le apunta con el revólver y el pistolón)

MANOLO

¡Atrás! ¡Por aquí no se sale, amigo! Aquella es la Salida. (Señala la puerta derecha)

CARMEN

¡Manolo!

PERICO

¿Qué haces?

MANOLO

¡Lo que quiero! ¿Es usted sordo, amigo? Por allí... por allí...

CARLOS

(¡Pagareis con la vida, miserables!) (Manolo sigue apuntando a Carlos y éste, obligado por el miedo, entra en la primera derecha, cuya puerta cierra Manolo con llave rápidamente)

MANOLO

Por allí... ¡Así! ¡Ajajá! ¡Cayó en la ratonera!

CARMEN y PERICO

¡Manolo!

MANOLO

¿No es un ladrón? Que lo castigue la justicia. ¡A qué matarlo!

PETRILLA

(Saliendo) ¡Papá! ¡Mamá!

PERICO

(Hija mía! (Se abrazan los tres)

MANOLO

¡Así! ¡Un grupito los tres... y yo... sólito!

CARMEN

¡Bendito sea Dios!

FELIPA

(Saliendo) ¡Pero hombre; ¿Te vas a quedar a dormir aquí esta noche?

MANOLO

¿Esta noche? (Al grupo de Carmen) Enseguidita. ¡Ven aquí, Felipilla! Abrázame. ¡Ya tengo compañera! ¡Ya no me dais envidia, (Se abrazan)

PETRILLA

Y ahora... ¿le darás el beso a mamá?

PERICO

¡Ahora sí, hija mía, ahora sí! (Fuerte en la orquesta. Perico pone los labios sobre la frente de Carmen que, ruborizada, baja los ojos. Petrilla se arrodilla y besa la mano izquierda de Perico. Manolo y Felipa abrazados también, contemplan con satisfacción ese cuadro de amor y de alegría)

TELON

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