| Título | De amore (1999) Grabación en directo de la representación en el Teatro de la Zarzuela de Madrid |
| Música: | Mauricio Sotelo |
| Letra: | Peter Mussbach |
| Director: | Peter Mussbach |
| Categoría: | Opera |
| País: | España |
| Escenas: | Acto I: 01.- Escena 1: Mujer, hombre, cantaoras - 6' 26" 02.- Escena 2: Mujer - 4' 54" 03.- Escena 3: Cantaoras - 1' 25" 04.- Escena 4: Mujer, Hombre - 4' 51" 05.- Escena 5: Cantaoras, mujer - 2' 37" 06.- Escena 6: Mujer - 2' 28" 07.- Escena 7: Cantaoras, mujer - 2' 01" 08.- Escena 8: Mujer, hombre - 1' 45" 09.- Escena 9: Cantaoras - 2' 39" 10.- Escena 10: Mujer, hombre, cantaoras - 4' 36" Acto II: 11.- Escena 1: Mujer - 4' 32" 12.- Escena 2: Interludio - 1' 55" 13.- Escena 3: Mujer y cantaoras - 1' 50" 14.- Escena 4: Hombre, mujer - 5' 50" 15.- Escena 5: Cantaoras - 1' 20" 16.- Escena 6: Hombre, mujer - 3' 14" 17.- Interludio orquestal - 1' 32" 18.- Escena 7: Hombre - 2' 31" 19.- Escena 8: Cantaoras - 2' 19" 20.- Escena 9: Hombre - 2' 01" Acto III: 21.- Escena 1: Hombre, mujer, cantaoras - 2' 29" 22.- Escena 2: Cantaoras - 1' 26" 23.- Escena 3: Hombre, mujer - 3' 26" 24.- Escena 4: Cantaoras, hombre - 1' 55" 25.- Escena 5: Hombre, mujer - 7' 05" 26.- Escena 6: Hombre, mujer, cantaoras - 1' 58" 27.- Epílogo: Mujer - 3' 50" |
| Reparto: | Mujer – Salomé Kammer Hombre – Markus Eiche Cantaoras flamencas – Eva Durán y Marina Heredia |
| Orquesta: | Orquesta Sinfónica de Madrid |
| Coro: | Coro |
| Sinopsis: | "La acción es un juego de máscaras", dice el compositor madrileño. "No hay una historia lineal, importan más las situaciones que los personajes. Lo que tiene que funcionar es el gesto musical, no la psicología". "El libretista Peter Mussbach", continúa Sotelo, "partió inicialmente de la estructura musical, con un planteamiento formal en espiral, dependiente de un centro gravitatorio. El proceso guarda similitud con la fascinación del encuentro amoroso: el éxtasis, la realización sexual, el drama de la ruptura. Los amantes se sienten atraídos y repelidos por ese centro gravitatorio sin que sepan exactamente qué les pasa. Mussbach ha buscado concomitancias con los Fragmentos del discurso amoroso de Rolland Barthes y también se ha inmiscuido en obras tradicionales como El collar de la paloma o De amore de Marsilio Ficino". ¿Y las cantaoras? ¿Qué pintan las cantaoras en una obra contemporánea con música electrónica incorporada? "Son como el espejo expresivo o complementario de lo que no pueden expresar los protagonistas, cumpliendo en cierto modo la función del coro en la tragedia griega. Son diosas que saben lo que está ocurriendo y lo expresan desde fuera, manifestando el asombro ante lo que ven. En cuanto a la cinta magnetofónica, cumple el papel de espejo irreal al que le faltan las figuras centrales concretas, los cuerpos materiales". Sotelo ha incorporado a esa cinta la voz de Enrique Morente procesada por ordenador: "Mi voz pasada por el colador de Mauricio", en expresión del cantaor. La paleta de palos flamencos utilizados por Sotelo es variada, desde la siguiriya o el martinete hasta la bulería o el tanguillo. "Son interpolaciones en el contexto de una búsqueda experimental, bulerías como scherzo, telas diferentes que conviven en un espacio sonoro". |
| Comentarios: | Estrenada el 19 de Abril de 1999 en Múnich (Alemania). |
| Descarga: | De Amore |
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