La Leyenda del Beso (Libreto)

LA LEYENDA DEL BESO

Zarzuela en dos actos, el segundo dividido en dos cuadros, en prosa y verso.

 
Libreto de Enrique Reoyo, Antonio Paso Díaz y José Silva.

Música de Reveriano Soutullo y Juan Vert.

Estrenada el 18 de enero de 1924 en el Teatro Apolo de Madrid.

REPARTO (Estreno)

Amapola – María Caballé.

Simeona – Eugenia Galindo.

Coral – Cristina Pereda.

Iván – Jaime Elías

Mario – Francisco Latorre.

Gorón – Vicente Mauri.

Gurko – Manuel Gómez.

 

PRIMER ACTO

La escena representa el parque de un señorial castillo en tierras castellanas. A la izquierda, entrada a un pabellón, al foro, y semioculto entre boscaje, el edificio del castillo, que tiene carácter y el aspecto de una edificación medieval; en adecuado lugar de la escena, una especie de cenador, en el que hay una mesa bien servida, oculta por una puerta de enramados.

(Antes de levantarse el telón escúchase dentro una canción zíngara, que cantan Iván y el Coro general)

(Música)

IVAN

Cantando amarguras

recorro el sendero,

diciendo en mis cantos

mis tristes recuerdos;

y así voy pasando,

y así voy sufriendo,

y así voy llorando

mi eterna pasión.

Vivo enamorado

y es la amada mía,

la única alegría

que hay en mi canción.

CORO

Vive enamorado

y en amor confía

que ella es la alegría

que hay en su canción.

IVAN

Y así voy pasando,

y así voy sufriendo,

y así voy cantando

mi ardiente pasión.

Caminar sin fin

buscando en el camino amor,

y al pasar sentir dolor,

y de dolor sufrir,

sangrando así

mi pobre corazón,

y en su latir

de errante caminar

dejó sentir

su eterno sollozar,

que el amor no ha de encontrar.

TODOS

Caminar sin fin,

buscando en el camino amor,

y al pasar sentir dolor,

y de dolor sufrir,

sangrando así

su pobre corazón.

IVAN

Caminar sin fin,

en busca del amor.

CORO

Y al pasar hallar,

espinas de dolor…

IVAN

Canta, canta sin cesar…

CORO

Nuestro eterno caminar…

IVAN

Que el amor no ha de encontrar. [¡Ah! ¡Amor!]

(Al levantarse el telón está la escena sola: dentro se escucha el toque de unas trompas de caza, y el rumor de los cazadores, sonidos, unos y otros, que se van acercando poco a toco hasta que hacen su entrada en escena Mario, Ernesto, Alfonso, Charito, Margot, Ketty, Cazadores, Ojeadores, Monteros, etc. Todos visten los típicos trajes de caza, componiendo un vistoso cuadro, rico de color y alegría)

¡Que viva Mario!

Que viva el valiente cazador

que supo mostrar arrojo y valor!

Que viva Mario,

que viva el valiente cazador.

De toda la partida

cazando es el mejor;

su suerte es en la caza

igual que en el amor.

A la caza todos marchamos

al amanecer, [al amanecer]

que en la caza todos hallamos

un grato placer.

Correr, correr por el monte

mientras se oye sonar

la canción de las trompas

con su ronco vibrar;

la trompa sonar

yo quiero escuchar.

MARIO

¡Ah!

Tras de la jauría

que ladrando de alegría

correrá.

Bravos y ligeros

los monteros

marcharán.

Corre la jauría

que la caza cobrará,

si el amor es mi dicha,

mi placer es el cazar.

A la caza todos marchamos

al amanecer,

que en la caza todos hallamos

un grato placer.

Correr, correr por el monte

mientras se oye sonar

la canción de las trompas

con su ronco vibrar;

la trompa sonar,

yo quiero escuchar.

TODOS

¡Que viva Mario,

que viva el valiente cazador,

que supo mostrar

arrojo y valor!

Cazar yo quiero,

porque es gran placer

cazar y de la caza

quiero gozar.

Tras la dura jornada,

con la caza cobrada,

la partida cansada

ya de correr y cazar

va a reposar.

(Termina el número con el brindis con el mutis de todos menos de Mario, Ernesto, Alfonso, Charito, Margot y Ketty)

(Hablado)

CHARITO

¡Hurra por Mario! ¡Viva el gran cazador!

TODOS

¡Hurra!

MARIO

Gracias, queridos amigos, pero el lance no merece tantos plácemes.

ERNESTO

¡Dice que no!

CHARITO

La verdad es que los jabalíes asustan a cualquiera.

MARGOT

A cualquiera… menos a éste, que avanzó decidido a rematarlos con el cuchillo… Sí, pero no pude dar muerte más que a la hembra: el macho se escapó: ¡qué lástima!

KETTY

¡Era un hermoso ejemplar!

ALFONSO

Oye, y que puede ser peligroso para el que se lo encuentre, porque iba herido, y en ese estado estos animales son feroces...

ERNESTO

Y, además habiéndole dejado viudo. Si te alcanza…

MARIO

Puede que me esté agradecidísimo, no creas.

ERNESTO

¿Y así habla el hombre que va a casarse dentro de un mes?

MARIO

Cierto; pero es que yo... no soy jabalí, soy un hombre a quien casa la familia, por no sé qué misteriosas conveniencias sociales, y que antes de que le lean la consabida epístola, ha querido despedirse de la agitada vida de soltero, rodeándose de amigos alegres como vosotros y de mujeres también alegres, como vosotras.

CHARITO

¡Mírale qué gracioso!

MARGOT

¡Vaya un modo de señalar!

MARIO

¿Acaso la alegría es patrimonio del género masculino? La alegría es femenina, como vosotras, y con vosotras he venido a pasar estos días en pleno campo, en el histórico castillo de mis mayores, que no pisaba hace diez años, y que ahora me ha parecido más serio y más hosco que nunca, como si se escandalizase de ver entre sus muros a estas muñecas frívolas y a estos calaveras empedernidos...Y a propósito de calaveras, ¿dónde está Gorón, el inconmensurable, el filósofo Gorón? ¿Es que no ha regresado todavía?

ALFONSO

¡Ca, hombre! Es que tú, entusiasmado con la caza, ni te has dado cuenta de su escapatoria!

MARIO

No; ¿dónde ha ido?

ERNESTO

No sé; pero al poco tiempo de salir de aquí para la cacería me dijo: “este caballo es falso, voy a ver si lo cambio”; y volvió grupas…

CHARITO

¡Ja, ja, ja! Este Gorón siempre es el mismo!

MARGOT

Le falta una erre a su apellido!

KETTY

¡Es una lapa!

MARIO

Pero muy simpático.

(Por derecha aparece el citado Gorón. Es un tipo famoso de calaverón madrileño, sinvergüenza, mujeriego y gracioso: entra con una caña de pescar, un sombrero de paja grande y un cesto a la espalda)

GORON

¡Cómo me debéis estar poniendo!

ALFONSO

¡Mentando al ruin de Roma!

GORON

¿Ruin? ¡Hombre! ¿No sabes que hay ciertos refranes que me molestan?

TODOS

¡Ja... ja... ja!

GORON

¿De qué os reís?

CHARITO

De la facha que traes…

MARGOT

¿Quién te ha dado ese sombrero?

GORON

Simeona, la hija del guarda.

MARIO

Por lo visto, esa flor silvestre te ha impresionado.

GORON

¿Cómo?… ¿Cómo flor silvestre? Simeona es la rosa que nace espontánea en el campo sin que nadie la cultive, es la tímida, violeta que crece entre zarzas y jaramagos, es la…

MARIO

Es la novia de Cristóbal el guarda, que es muy bruto; de modo que no te descuides. Lo sé; ese zulú, desde hace dos días, me echa unos ojos que si se los echase al Cid Campeador, se sincopa.

KETTY

¿Estarás asustado?

GORON

No, porque conozco esa mirada; es la misma de Gómez, mi sastre; de Regúlez, mi zapatero, y de López, ¡mi abuela! (Al ver salir por izquierda detrás de la casa a Cristóbal, mozo de castillo, más bruto que mandado hacer con cinco perros)

MARIO

¿López tu abuela?

GORON

Ha sido exclamación.

CRISTOBAL

Con permiso.

MARIO

¿Dónde vas con la jauría, Cristóbal?

CRISTOBAL

Na, que he tenío que separar a Otelo de Desdémona, porque el animal s’ ha puesto galante... ¡Y lo que pasa!

MARIO

Lo que pasa es lo que no nos importa.

GORON

No describas.

CRISTOBAL

(Acariciando a un perro)

Este Mefistófeles es un demonio pa la caza, más buen cazaor es, mejorando lo presente.

GORON

No mejores nada…

MARIO

Bueno, bueno, ¿dónde los llevas?

CRISTOBAL

Ahí a la perrera, ande está fa perra nueva que han traído ayer tarde…

MARIO

¡Ah, sí! “Thais”

CRISTOBAL

Justo, la “Thais”; ya la hemos probao esta mañana.

GORON

¿Y qué tal es “Thais”?

CRISTOBAL

Nosotros, bien; mi padre es el que anda con el reúma.

GORON

(Qué bruto!)

CRISTOBAL

Los tengo que encerrar, porque como los animales se han picao al jabalí, y ahora hemos comprao un cerdo mu hermoso... mejorando lo presente.

GORON

Ya te he dicho que no mejores nada.

CRISTOBAL

Bueno; pus podía ocurrir una hecatacombe. (Por lo bajo a Gorón), como otra que pue ocurrir si algún, señoritingo me toca la novia…

GORON

(Acariciando a un perro)

¡Qué animal!

CRISTOBAL

¿Eh?

GORON

¡Qué animal tan bonito!

MARIO

Bueno; ve a encerrar los perros y deja la conversación.

CRISTOBAL

Lo que usté mande; guas tardes!

(Al mutis por derecha)

¡Ganar dos reales pa verse con cinco perros! ¡Qué vida esta! (Mutis)

GORON

¡Ja, ja, ja!

ALFONSO

Ten cuidado. Teodoro, que ése tiene más fuerza que tú.

GORON

Fuerza física, pero no pasional; de su zamarra gañanesca a mi capa donjuanesca hay que tomar el metro.

MARIO

Gorón, no te pongas tan profundo, mira y paladea. Abrete sésamo. (A la Puerta del cenador)

TODOS

¡Ole! ¡Bien! ¡Eso, eso!

MARIO

Era mi sorpresa. (Se abre la puerta y aparece la mesa, que sirven dos criados)

GORON

¡Hermoso porvenir!

CHARITO

¡Espléndido lunch!

TODOS

¡A comer, a comer!

GORON

Y a beber, señores; ¡yo voy a comenzar metiendo mano a la Viuda! (Cogiendo una botella de champagne)

MARIO

¡Pero hombre, hasta con las viudas!

ALFONSO

¡Es una fiera! (Todos ríen)

GORON

Es que ésta me ha sido siempre muy simpática; ¡vaya el primer taponazo por vosotras!

(Descorcha entre risas y hurras)

¡Brindo!…

CHARITO

¡Muy bien!

MARGOT

Vamos a ver.

ERNESTO

Silencio.

GORON

Brindo, señores, por el vino, que es lo más internacional que existe.

MARIO

Bebe y no digas tonterías.

GORON

¿Tonterías? ¿Acaso en alguna nación prefieren el propio vino? ¡No, señores! Los ingleses liban jerez, los italianos liban cerveza; donde hay una botella de Burdeos allí hay una española; donde hay una botella de Oporto, allí hay una francesa; donde hay una botella de champagne, allí hay una turca.

MARGOT

No lo creas; donde hay una botella de champagne, hay un “gorón”.

GORON

¡Eres viperina!

MARGOT

¡Bueno, chicas; si os parece yo creo que ya es hora de que nos quitemos estos atavíos!

GORON

¡Si estáis preciosas!

KETTY

Sí; pero tú no sabes lo molesto que resulta este traje pie a tierra.

CHARITO

Pues andando. ¡Hasta ahora mismo! (Mutis alegre y animado a la casa entre los piropos de ellos.

GORON

Son encantadoras estas chicas. Si no fuera porque está por medio Simeona, las enamoraría con uno de cualquiera de mis procedimientos.

MARIO

Oye, oye, ¿qué procedimientos son esos?

GORON

Innumerables: el discreteo versallesco, la elocuencia tenoriana, suspiros a lo Romeo, miradas a la broche y, sobre todo... el soplo. ¡Oh! ¡De este método pienso sacar patente!

MARIO

¿El soplo?

GORON

Sí; como sois buenos amigos, os lo revelaré en secreto. Escuchad: cuando la incauta está medio atortolada por mi fraseo arrebatador, la suplico que me sople este ojo, para que salga una pajita traidora que en él se introdujo… ella acerca el rostro, alarga los labios y yo... ¡zas!, el primer ósculo de la serie.

ALFONSO

¡Y la primer bofetada de tanda!

GORON

¡Se dan casos, no creas!

MARIO

Como se dan disgustos a los pescadores que, sin pescar nada, se pasan dos horas todas las mañanas en la Hondonada del Cura con la caña en la mano.

GORON

(¡Retrucha!) Es que allí corre un fresco agradabilísimo.

ERNESTO

El fresco eres tú.

MARIO

Es que allí se baña Simeona, la hija del guarda.

(Todos ríen. Por derecha. Juan, viejo guarda del castillo)

JUAN

(Deteniéndose a la entrada)

¿Hay licencia, señorito?

GORON

(¡Caray!) ¡El padre!

MARIO

Pasa, Juan. ¿Qué hay?

JUAN

Perdone el señorito que le interrumpa; pero tengo que hablarle de una cosa que tie que quedar zanjá antes que anochezca.

GORON

(¡Recarabina!)

(¿Se habrá enterao de mi idilio con su hija?)

MARIO

Tú dirás de qué se trata.

JUAN

Cuando los señoritos salieron esta mañana de caza llegó por la linde del río, por la parte abajo del monte, una tribu de gitanos que acampó con sus carros en la hondoná de los Chaparrales; yo, así de que me lo dijo Usebio el pastor, que fue el primero que los vio de venir, fui allá y les dije que ya podían levantar el tablanque... pero ellos.

MARIO

¿Se resistieron… te han faltado?

(Música)

JUAN

(Recitado)

No, no, señor; muy humildemente me dijeron que estaban fatigaos, que la jorná había sío larga y la comía corta, que si el señorito les permitía pernotar allí… como hace veinte años, cuando pasaron por este mismo sitio, se lo permitió el padre del señorito.

MARIO

(Recitado)

¡Escucha! ¿Son ellos?

JUAN

Sí, señor; ellos son.

[IVAN

Cantando amarguras

recorro el sendero,

diciendo en mis cantos

mis tristes recuerdos,

y así voy pasando,

y así voy sufriendo,

y así voy llorando

mi eterna pasión.]

MARIO

¡Qué cantos tan bellos!

GORON

Yo que tú, seguiría la costumbre paterna.

Después de todo, así tendríamos una nota

de color exótico.

(Dentro se escucha el canto de los zíngaros)

JUAN

Ellos mismos, que tras de mí vinieron,

llegan hasta aquí para suplicarle.

GORON

Hazlos pasar, Mario.

ERNESTO

Sí; que vengan, que venga.

MARIO

Pues ya lo oyes: que entren.

JUAN

Como usté ordene.

(Llamando por derecha) Acercarse.

GORON

(Bebiendo nuevamente)

Esto merece otro tiento a la afligida viuda.

IVAN

(Dentro)

Vivo enamorado,

y es la amada mía

la única alegría

que hay en mi canción.

CORO

Vive enamorado

y en amor confía,

que ella es la alegría

que hay en su canción.

IVAN

Y así voy pasando

y así voy sufriendo

y así voy cantando

mi ardiente pasión.

TODOS

(Haciendo entrada en escena)

Caminar sin fin,

buscando en el camino amor

y al pasar sentir dolor,

y de dolor sufrir

sangrando así

mi pobre corazón,

IVAN

Caminar sin fin,

TODOS

Y al pasar, hallar espinas de dolor,

IVAN

Canta, canta sin cesar…

TODOS

Nuestro eterno caminar.

(Se adelanta Amapola con una pandereta)

AMAPOLA

Mi canción

quiere fingir una alegría

y añorar amores

de un lejano día,

cual mariposa que busca amor,

yo voy libando de flor en flor

y así soñando voy quimeras,

y así soñando voy con besos

que siempre se alejan

cual nubes de ensueño,

y así... llorando voy de amor,

amor... que yo jamás he hallado.

Pues sólo mi frente mimosa

ha besado la estrella que lleva

consigo el dolor.

¡Ah! Qué importa que sea

mi estirpe gitana;

ELLAS

Qué importa que sea

su estirpe gitana;

camina, camina, camina…

ELLOS

Caminante, al caminar,

Canta y sufre, que es tu sino,

Y oculta tu pesar.

Canta, canta,

canta al caminar…

AMAPOLA

qué importa que tengan

mis ojos fulgor;

qué importa que sean

mis labios de grana,

ELLAS

Sufrir es tu sino

y oculto el pesar,

Qué importa que sean

sus labios de grana,

Camina, camina, ¡ah!

AMAPOLA

mis brazos de nieve,

si no hallo el amor.

Camino en su busca,

y él, frío y esquivo,

se marcha y no advierte

mi triste penar, [¡ah!].

ELLAS

La patria lejana

Sus ecos oirá,

Camina en su busca,

Y él, frío y esquivo,

Se marcha y la deja,

Camina, gitana,

buscando el amor.

ELLOS

Que a la patria lejana

Tus ecos llegarán.

Tu cantar es llorar

Buscando el amor.

AMAPOLA

Y así, siendo libre,

mi pecho es cautivo

de un ansia encendida,

que es ansia de amar,

y pasa mi vida

y voy caminando,

y siempre cantando

mi eterno cantar .

¡Caminar sin fin

buscando en el camino amor,

y al pasar sentir dolor

y de dolor sufrir

sangrando así:

mi pobre corazón!

Y en su latir

De errante caminar,

Dejó sentir su eterno sollozar,

¡que el amor no ha de encontrar!

ELLAS

Que así, siendo libre,

Su pecho es cautivo

De un ansia encendida,

Que es ansia de amar.

ELLOS

Canta errante,

Canta al caminar,

¡ah!, ¡ah!, ¡ah!

CORO

Caminar sin fin

Buscando en el camino amor ,

y al pasar sentir dolor,

y de dolor sufrir,

sangrando así mi pobre corazón

y al pasar hallar

espinas de dolor.

IVAN

Canta, canta sin cesar.

CORO

Nuestro eterno caminar.

AMAPOLA

Que el amor no ha de encontrar.

¡Ah!

IVAN y AMAPOLA

¡Amor!

CORO

¡Ah!

(Música)

(Hablado)

GORON

Estas gitanas son de una belleza salvaje que abisma, ¿verdad, Mario?

MARIO

Verdad, sobre todo, por lo que se refiere aquella mujer, que por su hermosura parece la reina de la tribu.

GORON

¡Y que es una reina como para sentirse monárquico!

MARIO

¡Me han conmovido vuestros cantos llenos de poesía y de emoción!

ALESKO

Agradecemos vuestra cariñosa acogida, señor Conde.

MARIO

¿Cómo ¿Me conoces? Yo no recuerdo haberte visto nunca.

ALESKO

Sólo se recuerda lo que nos interesó o lo que puede sernos útil.

GORON

(¡Este zíngaro será melenudo, pero filosofa, filosofa!)

MARIO

¿Y tú quién eres?

IVAN

(Presentándole)

Alesko, señor, padre de todos nosotros y jefe de la tribu nómada que hoy acampó en tus tierras; tu humilde servidor es Iván, también de la errante caravana…

MARIO

¿A quién pedísteis permiso para acampar en mis posesiones?

ALESKO

Señor; hace veinte años, al cruzar por vez primera esta comarca, plantamos nuestras tiendas donde hoy lo hicimos; vivía en este castillo vuestro padre, el señor Conde, y él nos permitió hacer alto en ese lugar varias semanas, y tuvo para nosotros atenciones inolvidables; cierto que desde entonces la nieve de los cielos cubrió muchas veces los caminos… pero, ¿habrá podido enfriar tanta nieve el corazón de los poderosos?

IVAN

En vuestras tierras murió mi madre, señor, la que era entonces reina de la tribu; por eso ellas tienen algo de sagrado para nosotros. ¡Permitidnos descansar unos días tan sólo, ningún daño causaremos!

MARIO

Concedido; podéis descansar los días que os plazca.

ALESKO

Gracias, señor; pero nuestro reposo jamás fue largo; hemos de andar, andar siempre, el vivir es corto y largo es el camino.

GORON

¡Hacéis mal en no instalaros aquí, ni siquiera pagaríais el inquilinato!

MARIO

Pero voy a pediros algo a cambio de mi hospitalidad.

GORON

¡Al fin, casero!

ERNESTO

¿Qué pretendes?

ALFONSO

¿Qué vas a pedirles?

MARIO

Algo que es muy fácil para ellos: que mañana, cuando en unión de estos amigos, visite yo vuestro campamento, nos esperéis ataviados con vuestras galas más vistosas y nos alegréis con vuestro canto y vuestras danzas.

GORON

(Frotándose las manos)

¡Una zambra!

ERNESTO

¡Magnífica idea!

ALESKO

¡Vuestros deseos son órdenes, señor!

MARIO

Pasaremos un rato admirable, porque vuestra tribu es pródiga en bellezas.

ULITA

Mujeres hay, hermosas como las estrellas de la noche.

GORON

(¡Reflammarión! Me siento astrónomo!)

MARIO

Y tú, ¿quién eres?

IVAN

Señor, es la madre Ulita, la vieja hechicera de la tribu.

GORON

(¡Yo creo que de hechicera no tiene nada!)

IVAN

La que con sus leyendas, con sus historias y con sus consejas nos enseña y nos defiende…

MARIO

Y tú, hermosísima gitana, ¿cómo te llamas?

AMAPOLA

Amapola me dicen, señor.

ULITA

Amapola, sí, la flor, la estrella, la gloria de nuestra tribu, la que es símbolo y muestra de esta raza; que no por ser errante, es menos noble.

IVAN

Tiene el fuego del amor en las pupilas, y el espíritu de la belleza en el alma.

AMAPOLA

Madre Ulita, Iván, callad, por favor.

MARIO

¿Por qué, Amapola? No han dicho más que la verdad. Eres la más linda mujer de la tribu, la más preciada joya de la caravana.

AMAPOLA

Sois muy amable, señor.

MARIO

No tanto como tu hermosura.

ULITA

(¡Al Conde le ha impresionado la belleza de Amapola!)

IVAN

(¡Ay de él, si intenta robarme su cariño!)

ULITA

(Sé prudente, Iván!)

ALESKO

Señor, agradecidos a vuestra bondad; nos retiramos, si dais licencia.

MARIO

Antes quiero obsequiaros: Gorón, Ernesto, acompañadles a la casa que les den fiambres, vinos, lo que haya. Juan, ve tú también con ellos.

ALESKO

¿Cómo agradeceros?

MARIO

Quiero que guardéis un grato recuerdo de mí, como lo habéis guardado de mi padre.

ALESKO

Sois tan noble como él, señor.

GORON

Por aquí, distinguidos trashumantes; por aquí.

(Hacen mutis por izquierda, al pabellón: Amapola, que va a entrar la última, es detenida por Mario, quedando sola con él en escena)

MARIO

No, Amapola; tú quédate.

AMAPOLA

Señor Conde.

MARIO

Nada temas: si te retuve unos segundos más, fue tan sólo para seguir admirando tu hermosura, la más rara belleza que vieron jamás ojos humanos.

AMAPOLA

(Ruborosa)

Señor…

MARIO

Amapola te llaman, y bien supo nombrarte quien así te llamó; como las amapolas del campo, linda y humilde; eres un beso del sol, que floreció, junto al camino.

AMAPOLA

¡Señor!

(Retirándose)

MARIO

No te apartes. ¿Nadie te dijo que eres hermosa?

AMAPOLA

Ignoro si lo soy; pero, por mucho que lo fuera, aún es mayor mi desgracia.

MARIO

¿Por qué?

AMAPOLA

Porque ¿de qué ha de servir la hermosura a la que, como yo, no tiene nombre ni hogar? Eterna caminante de todos los caminos, en uno encontraré mi muerte, como encontré en otro mi vida. La felicidad no existe para mí…

MARIO

Te engañas, Amapola; la felicidad para ti, como para todos los humanos, está en los caminos del mundo, iguales todos; no sabemos en el que se oculta; pero si acertamos a pasar por él, la felicidad será con nosotros... y si tú eres eterna caminante de todos los caminos, ¿quién mejor que tú podrá encontrar la felicidad?...

(Ella baja la cabeza, él se acerca mucho, hablándole en un tono íntimo)

Eres hermosa, hermosa como ninguna mujer: ¿quién te dice a ti que tu felicidad no es un hombre a quien jamás pensaste conocer y que quedó impresionado por tu belleza, como yo?

(Por donde hizo mutis, aparece Iván, que al ver a Amapola en íntimo coloquio con Mario, no puede reprimir una violenta exclamación)

IVAN

¡Amapola!

AMAPOLA

¡Iván! (Separándose de Mario)

MARIO

Nada temas. (A Amapola)

Queda con Dios, hermosísima gitana... y no olvides lo que te he dicho.

AMAPOLA

No lo olvidaré.

MARIO

(Al mutis)

¡Me ha seducido esa mujer! Por un beso de su boca, sería yo capaz de la mayor locura.

(Mutis)

IVAN

¿Qué es lo que te ha dicho ese hombre?

AMAPOLA

¿Y a ti qué te importa?

IVAN

Me importa, porque te amo y has de ser mía.

AMAPOLA

Nunca he de decirte lo que escuché de sus labios.

IVAN

¿Olvidas, Amapola, que estás destinada a ser mi compañera?

AMAPOLA

¡Tu compañera, sí!, pero no tu esclava. Esclava no lo es la mujer más que del hombre a quien adora, y tú…

IVAN

No he acertado a encender en tu pecho la llama del amor. ¿verdad?

AMAPOLA

¿Y cómo has de hacerlo, persiguiéndome y celándome? No, Iván; yo quiero ser libre, ¿lo oyes bien?; libre, para disponer de mi corazón.

IVAN

¡Tú libre y yo esclavo! Esclavo tuyo, porque te quiero con toda mi alma y con todos mis sentidos, porque mi sangre se rebela al pensar que puedas querer a otro…

AMAPOLA

¿Y si ese otro me comprende mejor que tú?

IVAN

¡No, calla! ¡No digas eso!

AMAPOLA

Sí; lo digo, lo digo ¡una y cien veces!

IVAN

¡Amapola!

AMAPOLA

¡Iván!

IVAN

No olvides que del amor al odio hay sólo un paso, y que si Iván, el desdeñado Iván, es ardiente para querer, no lo es menos para odiar.

AMAPOLA

¿Qué quieres decirme?

IVAN

Lo que tu pensamiento adivina.

AMAPOLA

Serías capaz…

IVAN

¡Por tu amor de todo!

(Música)

IVAN

Amor, mi raza sabe conquistar,

mi raza es fuerte en el dolor,

y cuando quiere sabe odiar,

porque en el odio existe amor

Gitana, fuiste siempre mi ensueño,

con ansia loca yo te adoré,

fuiste mi vida, fuiste mi dueño,

¿por qué te apartas de mi querer?

AMAPOLA

Porque tu boca me brinda amores.

IVAN

¿Por qué me matas con tu desdén?

AMAPOLA

No me atormentes, no puedo amarte.

IVAN

Quiero ser dueño de tu querer.

AMAPOLA

Iván, no he de amarte.

IVAN

Sí me amarás.

AMAPOLA

No puedo ser tuya.

IVAN

Mía serás.

Es nuestro sino buscar amor

y en el camino hallar dolor.

¡Ah! y en el camino hallar dolor.

IVAN

Te juro que mía has de ser.

AMAPOLA

Aparta, Iván.

IVAN

Huyes de mí,

tus besos yo quiero, mujer.

AMAPOLA

Jamás, jamás.

IVAN

Mi amor te di.

¿Por qué tu amor, tan hondo,

ha sido luz de mi vivir?

Por qué prendí en el alma?

¿Por qué me hiere así?

Ven, gitana, ven a mí, ¡ah!

¿No recuerdas ] aquellas canciones

que hablaban de ilusiones

y de niños alegres,

nos dieron anhelos de vivir?

Bendita tierra, te perdí,

más en tu suelo he de morir;

[tierra de mi amor,

no te olvidaré,

y en mis tristes cantos,

te recordaré .

AMAPOLA

¡Ah! Recuerdo de aquellas canciones

que hablaban de ilusiones

y de niños alegres,

forjaron anhelos de vivir.

LOS DOS

Bendita tierra, te perdí,

más en tu suelo he de morir;

son tus recuerdos

una flor que en mi alma

no se marchitó.

IVAN

Allí junto al manso arroyo

cantaban los ruiseñores.

AMAPOLA

Allí bajo el cielo claro

se encienden de amor las flores.

IVAN

Las flores de mis amores .

AMAPOLA

Las flores de intenso aroma.

IVAN

Y amores nos dan flores.

Mi amor quiere tu amor.

AMAPOLA

Jamás, gitano,

Podré quererte.

IVAN

Es mi cariño como la muerte.

AMAPOLA

¿La muerte dices?

IVAN

Porque te quiero.

AMAPOLA

¿Y amor es muerte?

IVAN

¡Muerte son celos!

AMAPOLA

(Casi hablado)

¡Nunca, nunca!

IVAN

(Idem)

¡Siempre, siempre!

(Forcejean)

LOS DOS

Serás, gitano/gitana mi perdición,

por nuestra raza, te juro aquí,

que he de negarte mi corazón, ¡ah!,

antes que tuya/de otro

morir.

AMAPOLA

Morir.

IVAN

Yo te juro, Amapola,

que tú has de ser mía.

Yo te juro, gitana, que

me has de amar.

Yo te juro que nadie robarme podría

tu cariño, que yo sé matar,

matar, matar y amar.

LOS DOS

¡Amor! ¡Amor!

¡Mi raza sabe conquistar,

y como es fuerte en el dolor

también sabe odiar!

(Hablado)

(Por donde hicieron mutis aparecen Alesko, Ulita, Gorón, Mario y zíngaros)

ALESKO

Agradecidísimos quedamos, señor Conde, a vuestras atenciones.

ULITA

Y ahora, con vuestra licencia…

MARIO

Partid, pero no olvidéis mi petición.

ALESKO

Descuidad: mañana os esperamos en nuestro campamento, para entreteneros con una de nuestras típicas fiestas.

MARIO

No faltes tú, Amapola. Quiero volver a oírte cantar.

Hasta mañana.

AMAPOLA

Hasta mañana, señor Conde.

IVAN

(¡Me matan lo celos!)

GORON

(¡Estos han debido de tener bronca!)

ALESKO

¿Vamos?

ULITA

Vamos.

(Bis en la orquesta y mutis de Alesko, Ulila, Iván, Amapola y zíngaros)

GORON

Parece que esa trotamundos te ha hecho tilín, ¿eh?

MARIO

¡Es la mujer más hermosa que he conocido!

GORON

¡Chico, con qué fuego lo dices!

MARIO

¡Acompáñame, voy, a mudarme de ropa!

GORON

¿Caray, a que te nos has enamorado?

(Mutis a la casa. Hay una pausa. Por primer término derecha sale Simeona, una guapa e inocentona moza; sale asustada y mirando atrás)

SIMEONA

¡Mare mía!

CRISTOBAL

(Por último término derecha y como piándola)

¿Ande vas?

SIMEONA

¡Ay! ¡Me has asustao!

CRISTOBAL

El que algo teme, algo ha hecho.

SIMEONA

¿Yo? Yo no he no na; es que me dan mucho miedo los osos que han traído los gitanos.

CRISTOBAL

¿Sí, verdá?

SIMEONA

Y como yo tengo la costumbre de bañarme en el río junto a la Hondoná del Cura, y allí hay frutales, pues resulta que los he visto de ir allí a comerse la fruta caída.

CRISTOBAL

No son esos los osos que me tien a mí con cuidao, no; yo, a los que temo, es a los de dos patas.

SIMEONA

(Ingenuamente)

¡Esas son monas!

CRISTOBAL

¡U monos!

SIMEONA

Lo mismo da.

CRISTOBAL

No da lo mismo, y cuenta que como te vea hacer más arrumacos a ese señoritingo “gorrón”, te doy un guantazo en las narices que van a creerse que ties erisipela.

SIMEONA

¡Qué bruto eres!

CRISTOBAL

Mu bruto, pero, también mu hombre; de mo que ya lo sabes; como te vea de palique con ese lechugino, que no le da más que por pescar, te salto un ojo.

SIMEONA

Pero si yo no tengo na que ver con ese señorito.

CRISTOBAL

¡Por si acaso; el que avisa no es traidor!

SIMEONA

Yo te juro que…

CRISTOBAL

No me jures na… mía que te doy.

(La amenaza, y ella huye de su alcance. En la escalinata aparece el señor Juan)

JUAN

¿Qué es eso?

(Baja y sujeta a Cristóbal)

¡Amos, no seas podenco! ¿Quies dejar ya a la chica?

CRISTOBAL

Si es que…

SIMEONA

Diga usté que no, padre.

JUAN

Tendría gracia que me le pegaras.

CRISTOBAL

Si se la pego es porque ella me la pega.

SIMEONA

No haga usté caso, padre.

JUAN

Siempre andáis a la greña.

CRISTOBAL

Es que desde que han venido los señoritos está encalabriná.

JUAN

¡Ericalabriná! Anda, ven conmigo, que me ties que ayudar a desollar el jabalí.

CRISTOBAL

Lo que usté mande; pero coste que como la vea…

JUAN

(Empujándole)

Anda, hombre, anda. (A ella) Ahí te quedas: ten cuidao por si te necesitan los señores.

CRISTOBAL

(Con ira)

¡Los señores!

JUAN

¡He dicho que andes!

(Se lo lleva a empujones por último término izquierda. En la escalinata aparece Gorón. Baja, se fija en Simeona y sonríe picarescamente)

GORON

¡Sola! ¡Esta es la ocasión!

(Acercándose a ella por detrás)

¡Bella ondina!

SIMEONA

¡Ay! (Viéndole) ¡Ah!, ¿es usté?

GORON

¿Pues quién creías que era?

SIMEONA

Un oso.

GORON

¡Caramba! ¡La comparación no es muy halagüeña!

SIMEONA

Si viera usté, desde que han venido los gitanos con esos osos, tengo un miedo…

GORON

¿Miedo tú, madrigal gutierrecetinesco?

SIMEONA

¡Je, je!, qué cosas tan bonitas dice usté.

GORON

(¡Caray, está que ni modelada!) ¿Oye, tú, te bañas muy a menudo?

SIMEONA

Sí, señor; en la Hondoná del Cura.

GORON

¡Rebonote, qué suerte tiene el clérigo! ¿Y no te has fijado nunca si tienes un lunar aquí, en la paletilla izquierda?

SIMEONA

(Con ingenuidad)

No, señor.

GORON

Pues es negro mate, pero de un mate ocharolado, una cosa así como una mosca picando en un queso de Burgos.

SIMEONA

¿Usté lo ha visto?

GORON

Yo, no no (¡Caray, por poco me cuelo y pierdo el panorama!) Ni siquiera sé hacia dónde cae esa hondonada…

SIMEONA

Por aquí, a la izquierda.

GORON

Sí, junto a los chaparrales…

SIMEONA

¿No decía usté que no lo sabía?

GORON

Es que me lo figuro; porque para bañarse, allí es donde hay más agua…

SIMEONA

Como que a mí me llega por aquí. (Se señala el pecho)

GORON

¿Por dónde dices?

SIMEONA

Por aquí.

GORON

¿Por? (¡Me veo de anfibio!) ¿Y tú, nadas bien?

SIMEONA

¡Anda, ya lo creo!

GORON

Verdaderamente tú no necesitas calabazas, porque tú te debes sostener admirablemente a flote con esto... ¿No? (La toca las caderas)

SIMEONA

Sí, sí, señor.

GORON

Y luego con estos brazos (Tocándoselos) Cortarás el agua deliciosamente…

(Cogiéndola los brazos y aprovechándóse)

¿Cómo los pones?... ¿Así?… ¿O así?

SIMEONA

Así.

GORON

¿Así? (Así está que clorolormiza!) Pues mira, debes ponerlos así.

SIMEONA

¡Qué cosas tiene usté, señorito Teodoro!

GORON

¡Y qué cosas tienes tú, hija mía! Pero mira, llámame Doro nada más.

SIMEONA

¿Por qué?

GORON

Porque el final de los nombres es mucho más cariñoso, ¿sabes? Por ejemplo: Rosalinda, le quitas la Rosa y se, queda Linda. Felisa, le quitas la Fe y se queda Lisa, Gaspara, le quitas el Gas y se queda Para.

SIMEONA

¿Para qué?

GORON

Para que la alumbren: más práctico. ¿Tú te llamas?...

SIMEONA

¡Simeona!

GORON

¡Carape! pues a ti no es posible quitarte el Si...

SIMEONA

¿No?

GORON

Sí, digo no. Oye, y mañana, ¿te bañas también?

SIMEONA

Si no están los osos, sí; es que los tengo tanto miedo, que si veo un oso me desmayo…

GORON

¡Es una idea!

SIMEONA

¿Qué dice usté?

GORON

¡Que es una mala idea dejar sueltos a esos animalitos

(¡Resalomón! ¡Qué inspiración! ¡Este procedimiento es inédito, pero va a ser definitivo!) ¿De modo que estás segura que te desmayas?

SIMEONA

Segurísima, ya lo creo. (Con mimo)

GORON

¡Ay, qué boca más dulce! ¡Ha llegado la hora!

(Fingiendo que le ha entrado una paja en el ojo) ¡Ay, ay!

SIMEONA

¿Qué le pasa a usté?

GORON

¡Una pajita! ¡Que se me ha metido una pajita en este ojo! ¿Quieres hacer el favor de soplarme en la pupila?

SIMEONA

¡Ya lo creo!

GORON

¡Pues anda, ciclonéame!

(Música)

GORON

¡Ay, sóplame, sóplame, sopla;

ay, sóplame el ojo sin tardar!

¡Ay, qué ojo tan rojo!

SIMEONA

¡Ay, miro, le miro, le miro;

ay, mírole el ojo pa soplar!;

más no me atrevo a soplar fuerte,

pues la niña se va a irritar.

GORON

Con hembras así quisiera yo ver

A San Sebastián y hasta Santander .

SIMEONA

¡Qué pez!

GORON

¡Rediez!

SIMEONA

¡Ay, qué pesao!

GORON

¡Qué modelao!

Monina.

SIMEONA

Monín.

GORON

Tontina.

SIMEONA

Tontín.

LOS DOS

Cuando una paja se mete a traición,

debes de buscar un amigo soplón,

porque si la paja no evitis

una conjuntivitis

te hace el ojo carbón.

SIMEONA

Quieto, que si no yo me voy

a enfadar.

GORON

Deja, si es que estoy

más nervioso que un flan.

SIMEONA

¡Vaya unas manos las del señor!

¡Quite y no sea usté tan sobón!

LOS DOS

Señores, hay que ver qué maldita,

qué molesta pajita,

Que no quiere salir.

GORON

Acércate bien, granito de sal,

Si un beso le doy,

le haré un cardenal.

SIMEONA

¡Qué pez!

GORON

¡Rediez!

SIMEONA

¡Ay, qué pesao!

GORON

¡Qué modelao!

SIMEONA

¡Vaya frescura!

GORON

¡Vaya escultura!

SIMEONA

¡Déjeme ya!

GORON

¡Qué rica está! Monina.

SIMEONA

Monín.

GORON

Clavellina.

SIMEONA

Clavellín.

(Hablado)

GORON

Bueno, pero ¿me soplas o no me soplas?

SIMEONA

Si no se está usté quieto…

GORON

No me estoy quieto por la pajita. Tú no sabes lo que molesta.

SIMEONA

Bueno; pues cierre usté los ojos.

GORON

¿Para qué?

SIMEONA

Si no, no le soplo.

GORON

Como quieras. (Aparte) En cuanto la sienta venir, le doy un apechugón que la extraplanizo.

CRISTOBAL

(Saliendo)

¡Mi madre!

SIMEONA

¡Cristóbal!…

CRISTOBAL

¡Chist!…

GORON

Me soplas un ojo, o abro el otro.

SIMEONA

Aguárdese un momento.

CRISTOBAL

(Por señas le dice a Simeona que se vaya, ésta lo hace y entonces él, acercándose muy despacio a Gorón, le da un soplido que le hace caer de la silla)

GORON

¡Caray! ¡El simoun!

CRISTOBAL

(Con guasa)

¿Ha salido ya la pajita?

GORON

La pajita y la niña.

CRISTOBAL

La niña es la que tie usté con cuidao, ¿verdá? ¡Pues abra usté el ojo!

GORON

¡Pero si me lo has cerrado para un trimestre! Oye, ¿pero de verdad no traías fuelle?

CRISTOBAL

¡Lo que tengo es unos pulmones!

GORON

Bueno, pues muchas gracias por su atención…

CRISTOBAL

No hay que darlas, y otra vez, cuando quiera usté que le soplen algo, me avisa usté a mí, que yo sé soplar a los hombres. (Mutis derecha, mirándole airadamente. Durante todo lo anterior ha oscurecido)

GORON

¡Bueno! Este bruto nació para vendaval. Y que debe tener una fuerza a juzgar por los pulmones… Si es verdad que la vida es un soplo, este bárbaro le deja en mantillas a Matusalén. (Por la escalinata, Mario, Alfonso y Ernesto)

MARIO

Pero ¿estás aquí?

ERNESTO

No andará lejos Simeona.

ALFONSO

Oye, ¿qué tienes en ese ojo?

GORON

Que me ha dado un aire.

ERNESTO

Tú siempre el mismo.

ALFONSO

¿Y ésas?

GORON

Aún no han bajado; ya sabéis lo que son las mujeres; tardan un siglo en arreglarse… (Se iluminan las ventanas del fondo)

ALFONSO

Mirad, han encendido.

¡Margot… Charito!

GORON

¡Hombre, no seas vulgar! ¿Vas a llamar a gritos como los gañanes? Mira, el momento es propicio; la noche es tibia, la luna alumbra el bosque, y el castillo de nuestras infanzonas ha iluminado sus ventanas…

ALFONSO

¿Estás loco?

ERNESTO

¿Qué dices?

GORON

Nosotros, trovadores provenzales, llegamos bajo el alféizar, templamos la guzla, y cantamos una galante serenata. Aquí está la guzla. (Coge una botella y una cucharilla) Imitadme. (Los otros hacen lo propio)

ERNESTO

(Fijándose en Mario, que desde el principio de la escena, está preocupado en una silla)

Mario, ¿qué te ocurre?

MARIO

Nada.

GORON

¡Ah! ¿Aún te dura la emoción de la zíngara?

MARIO

¡Qué locura!

GORON

Pues no seas niño; coge otro instrumento y acompáñanos a serenatear.

MARIO

¡Tienes razón; adelante!

GORON

¡A la una, a las dos, y a las tres!

(Música)

GORON

¡A la una, a las dos, a las tres!

¡Laralá, la, la!...

ERNESTO y ALFONSO

¡Laralá, la, la!...

GORON

¡Seguidme, troveros!,

que allí la princesa está,

y al punto despertará;

escucha mi chata,

esta dulce serenata.

ERNESTO y ALFONSO

¡La nata!

GORON

Asómate al aljumez,

Asómate de una vez;

Sal, mi castellana,

Sal a la ventana, mi sol.

ERNESTO y ALFONSO

Asómate por favor,

Que quiero cantarte amor.

GORON

Asómate, Leonor.

ERNESTO y ALFONSO

Que es el trovador.

MARIO

Trovadores, basta de cantos,

Pues si os llegan a oír,

Con esa canción, no van a salir;

Escuchad, que voy a cantar;

Aprended los cuatro a trovar.

Oye, hermosa prisionera,

la más gentil hechicera,

la inspiradora

de mi quimera,

que en el misterio

de tu cautiverio

buscas el imperio

del amor.

Ante la reja escondida

de tu ventana florida,

Los dulces sones

de sus canciones

de amor herido,

y por amor vencido,

lanza tu rendido

trovador.

(Estribillo)

Sultana,

yo soy un peregrino de amor.

Sultana,

escucha al trovador.

Sultana,

galana,

la ofrenda de mi amor

será roja flor

que trajo el trovador

cantor.

Oyeme, óyeme,

oye mi cantar,

Oye a tu juglar.

Sultana,

sultana galana,

Tu amor viene a implorar

el cantar del juglar.

(Segunda letra)

Al pie de tu celosía,

el trovador cantaría

hasta que alegre

llegase el día,

su fe de amores,

perfumadas flores

que orla en mil colores

tu prisión.

De las flores la más bella,

flor delicada, mi estrella,

tú, mi tesoro

de perlas y oro,

por quien tu amado,

bajo el enrejado,

trova enamorado

su pasión.

(Al estribillo)

Sultana,

yo soy un peregrino de amor...

(Al terminar el número, salen del pabellón Ketty, Margot y Charito)

(Hablado)

MARGOT

¡Admirable!

CHARITO

¡Muchas gracias!

KETTY

¡Sois amabilísimos!

GORON

¿Os ha gustado?... Pues ha sido idea mía.

MARGOT

La idea puede que haya sido tuya, pero lo que es la voz...

GORON

¡Ah! ¿Pero es que yo estoy mal de canto?

CHARITO

Tú estás mal de canto y de frente: no te hagas ilusiones.

GORON

Muchas gracias, pero tú no eres mi tipo.

KETTY

La voz que ha entonado la serenata era una voz dulce, melodiosa...

GORON

¡Claro! La voz de un hombre que acaba de enamorarse como un burro

KETTY

¡Ah! ¿Pero es que Mario...?

GORON

Sí, hija, sí; se nos ha enzingarado.

MARIO

¿Qué dices?

CHARITO

A ver, a ver, explícanos eso.

MARIO

No le hagáis caso.

GORON

¿Cómo que no? ¿Vas a negarme, Abelardo, que has encontrado a tu Eloísa, en esa zíngara inculta, pero bella?

KETTY

¿Pero esas tenemos?

ERNESTO

Esas y otras, porque mañana vamos a juerguearnos por todo lo alto.

MARIO

Es verdad, que no sabéis la sorpresa que os preparo.

ELLAS

¿Cuál es?... ¿Cuál es?...

MARIO

Que, aprovechando la llegada a estas cercanías de una tribu gitana, mañana visitaremos su campamento y presenciaremos una de sus típicas fiestas.

ERNESTO

Habrá cante.

ALFONSO

Habrá baile.

GORON

Habrá gitanillas hechiceras: en fin, una zambra en toda regla.

ELLAS

¡Ay, qué bien! ¡Cómo nos vamos a divertir!

GORON

Nada, que de esta hecha, aprendo a tocar el pandero, enseño a bailar a un oso y cojo una mona...

MARIO

Eso lo haces con mucha frecuencia.

GORON

Cojo una mona y la enseño a dar saltos mortales.

ERNESTO

Eso ya es más difícil.

GORON

Lo único cierto es que tú (por Mario) estás que sorbes los huracanes por esa Amapola...

CHARITO

¿Amapola?

GORON

Sí; ése es el nombre de la zíngara hechicera...

MARIO

Tú lo has dicho, Gorón: hechicera, porque con su belleza me ha robado la tranquilidad, me ha seducido, me ha hechizado, en una palabra.

ALFONSO

¡Pero Mario!

ERNESTO

El hombre, que como tú, ha tenido a su disposición las mejores mujeres de Madrid, no tiene derecho a enamorarse de una vagabunda...

MARIO

¿Qué queréis?... ¡Es tan hermosa!

AMAPOLA

(Dentro, gritando)

¡Socorro! ¡Auxilio!

MARIO

¿Qué es eso?... ¡Es su voz!

CHARITO

¿Qué dices?

MARIO

La voz de Amapola.

JUAN

(Saliendo)

El jabalí que ha herido usté esta tarde...

MARIO

¿Qué...?

JUAN

Que me paece que ha atacao a una de las gitanas...

MARIO

(¿Será ella?)

¡Corramos!

ERNESTO

¡Cada uno por un lado!

CHARITO

¡Qué miedo!

MARGOT

¡Una fiera suelta!

(Hacen mutis por diferentes sitios de la casa)

GORON

¡Una fiera! ¡Si la ha visto Simeona se ha desmayado! ¡Voy a ver! (Mutis. Se queda la escena sola unos momentos y a poco, entra Mario con Amapola desmayada en los brazos)

(Música)

MARIO

¡Gran Dios! Es la gitana.

No me engañó el corazón

al correr presuroso a salvarla.

Su cara de nieve y rosa

es pálida azucena

que enciende el coral de su boca.

¡Qué hermosa!

Ya vuelve a la vida;

su cara es una rosa

de rubor encendida.

(Hecha a Amapola sobre el banco)

¡Qué bella está dormida!

¡Qué bella es su figura!

Su boca, fresca y pura,

nació para besar.

Belleza presentida

de frescos labios rojos ,

besar quiero de hinojos

tu boca de coral.

¡Amapola! ¡Mi reina!

¡Amapola! ¡Despierta!

AMAPOLA

(Volviendo en sí)

Dónde estoy,

sueño ha sido.

¡Ah, qué miro!

¡Oh, señor,

en vuestros brazos!

MARIO

No temas,

que estos brazos

te salvaron.

AMAPOLA

Dejadme,

dejadme marchar.

MARIO

Jamás,

que el amor en mi pecho

has hecho despertar.

AMAPOLA

No, que en mi pecho, señor,

no nació para mí su amor.

MARIO

Te juro, Amapola,

por mi honor,

que esto es amor.

AMAPOLA

No es amor.

MARIO

Esto es amor.

AMAPOLA

Callad, señor.

MARIO

Oye, gitana,

la de los ojos negros,

la de la boca de grana

cual vivo coral,

en tus labios hay mieles

y hay rubor de claveles,

y en ellos quiero,

sultana mía,

un beso dejar, ¡ah!…

Por un beso de amores

de tu boca encendida,

diera toda una vida

y un amor,

que otra vida galana

me darían, gitana,

tus labios en flor.

AMAPOLA

No, señor conde,

os ruego no habléis de amor;

yo soy la que se aleja,

una quimera, una ilusión.

Ave loca, he sentido

un dulce anhelo

de ardiente amor;

para el ave sin nido

son los amores dolor, dolor.

MARIO

Ven a mis brazos.

AMAPOLA

No, señor conde.

MARIO

Tú has de ser mía.

AMAPOLA

Nunca, señor;

nunca mi boca de risa loca,

gustó el amor.

MARIO

Yo quiero besar tu boca,

tu boca de risa loca,

yo besaré.

No me niegues

un beso, mujer,

o en tus mismos labios,

yo lo robaré.

AMAPOLA

Me dais miedo;

yo besaros no puedo.

MARIO

Ese beso yo habré de lograr,

que en tus mismos labios

sonríe encendida

la flor de la vida.

AMAPOLA

No, señor conde, no,

le suplico

que me deje,

no me atormente,

no me bese, por piedad.

(Sale madre Ulita y dice recitado sobre la música, hasta el final)

ULITA

(Aparece por el foro y da un grito)

¡No, conde, no la beses! Sería tu

muerte. Escucha esta leyenda zíngara.

(Comienza a recitarla mientras avanza hacia el proscenio)

“La madre de Amapola fue de tal hermosura,

que quizá bajo el cielo no encontrase rival.

Los artistas más grandes copiaron su figura,

y se rindió a sus plantas una corona real.

Por tan altos amores renegó de su raza,

dejó el vivir errante por más noble vivir,

sin pensar que en el mundo lo que el amor enlaza,

el tiempo y el hastío suelen desunir.

Flor de amor, marchitose, como todas las flores,

y al mirarse humillada por aquel que adoró,

estrechando a Amapola, fruto de sus amores,

enferma y vacilante, con nosotros volvió.

Vino herida de muerte, y al sentir que moría,

una noche a la tribu nos hizo reunir;

acercose a Amapola, que inocente dormía,

y con cálido acento la oímos predecir:

“Hija, serás hermosa, como hermosa yo he sido;

pero ya que te lego mi belleza fatal,

no quiero que por ella sufras como he sufrido;

la hermosura en las hembras es la fuente del mal.

De su perverso encanto yo quiero defenderte,

tú esquivarás las redes donde yo me prendí,

que aunque va a separarnos para siempre la muerte,

con mi postrer conjuro velaré sobre ti…

Anhelarán las mieles de tu boca encendida;

pero aquél que en tus labios ponga un beso de amor,

morirá, que la muerte va en ellos escondida

como víbora oculta en una roja flor”.

Ahora besa, si quieres, esos labios tan rojos,

que su oculta leyenda para ti recité…

MARIO

¿Qué me importa la muerte si me miran sus ojos?

¡Esos labios de grana yo besaré!

(Mientras suela un fuerte en la orquesta, la madre Ulita va llevándose poco a poco a Amapola, que vuelve los ojos hacia Mario, en el momento de empezar a cantar éste se desprende de la madre Ulita y se arroja en los brazos de su amor)

MARIO

Ven a mí,

ven sultana,

sin tus labios de grana,

sin tus encantos, mi flor temprana,

me muero de amor.

AMAPOLA

Es la fuente del mal

mi belleza fatal.

MARIO

Tú has de ser mía.

AMAPOLA

Mis labios matan.

MARIO

Ven, vida mía,

sin temor.

La leyenda esa olvida,

que en mis brazos, mi vida,

te espera el amor.

(A Dúo)

AMAPOLA

Ilusión de mi vida,

mi divina ilusión,

por ti muere

el corazón.

MARIO

Mi amor, que supo elevarte

En esta pasión, bien sabrá cautivarte

el corazón.

(En este momento se oye cantar dentro al coro de Zíngaros)

LOS DOS

Y al pasar sentir

desprecios y dolor…

(Amapola, como comprendiendo la locura que iba a cometer, se desprende violentamente de los brazos de Mario y huye con la madre Ulita, soltando una carcajada nerviosa)

MARIO

(Llamando)

¡Amapola! ¡Amapola!

¡Amapola!

(Se vuelve a oír dentro la risa de ella)

¡Boca de risa loca

por la muerte defendida,

yo he de besar esa boca,

aunque me cueste la vida!

(Se oye dentro y lejano el canto de los gitanos y cae el telón)

FIN DEL ACTO I

SEGUNDO ACTO

El campamento de los gitanos: toscas tiendas levantada por ellos, etc.

(Al levantarse el telón, los personajes están ocupados en diversas faenas que se indicarán en el cantable)

(Música)

(Se levanta el telón con música y aparecen en escena: Iván, afilando un cuchillo; la Madre Ulita, peinando a una niña; varias zíngaras haciendo cestas y otras pintándolas; zíngaros con martillos dándole a un yunque y otros forjando unos calderos)

TODOS

Quien trabaja cantando

va el trabajo aliviando,

y por eso le quiero alegrar

ayudándole con mi cantar.

ELLAS

Los que mienten quereres

a las pobres mujeres

si algún día dan el corazón

su cariño pagan con traición.

TODOS

Canta, canta,

que tu canto es alegría.

Canta, canta,

la tristeza que hay en el vivir.

ELLAS

Canastitos, canastos

de mis amores

para la ropa blanca

como la nieve,

salpicado de aromas

de lindas flores

que la brisa del campo

risueña mueve.

GURKO

(Esquilando a un burro)

Compañero, compañero

de la errante caravana

encontrado en un sendero

a la luz de la mañana,

pon el rostro placentero,

ten la planta más galana,

compañero, compañero

de la errante caravana,

compañero, compañero.

ULITA

(Recitado)

¡Vamos! Estate un poco quieta, hija,

que pareces un rabo de lagartija.

NIÑA

(A la que está peinando la madre Ulita)

¡Vamos, agüela!

si es que en vez de peinarme

usted me pela.

TODOS

(Cantando)

Quien trabaja cantando

va el trabajo aliviando,

y por eso le quiero alegrar

ayudándole con un cantar.

ELLAS

Los que mienten quereres

a las pobres mujeres,

si algún día dan el corazón,

su cariño pagan con traición.

TODOS

Canta, canta

que tu canto es alegría.

Canta, canta

la tristeza que hay en tu vivir.

IVAN

(Afilando el cuchillo)

Hecho de un rayo de luna

tu filo de acero defiende mi amor,

tú eres mi sola fortuna,

mi fiel de amor y dolor.

Brilla, cuchillo afilado,

que quiero que busques

en su corazón

todo el amor que le ha dado

y a mí me ha robado

con fiera traición.

A solas con mi penar

tú sólo sabes mi desventura,

tú sabes de la amargura,

de los tormentos

de un hondo amar.

Brilla, cuchillo de fino acero,

brille tu filo como centella,

tú has de vengarme fiel compañero,

tú has de vengarme traiciones de ella.

TODOS

Jura vengarse,

honda es su pena.

Su odio es terrible,

sufre y espera.

Arden sus ojos,

tiemblan sus manos,

su amor le mata

cruel desengaño.

IVAN

Tú has de vengarme,

fiel compañero,

tú has de vengarme

las traiciones de ella.

TODOS

Quien trabaja cantando

va el trabajo aliviando,

y por eso le quiero alegrar

ayudándole con un cantar.

¡Ah!

(Hablado)

ALESKO

Bueno, muchachos, dad de mano a la labor, que hay que prepararse a recibir la visita de los señores, para después comenzar a recoger el campamento.

GURKO

¿Marchamos esta tarde?

ALESKO

En cuanto anochezca: ahora, en otoño, son mejores para caminar las estrellas que las lumbres del sol.

IVAN

Sí, padre Alesko; vámonos pronto de esta tierra maldita.

CORAL

¡No digas eso, Iván, que buena hospitalidad hemos encontrado en ella!

GURKO

¡Si así fuera siempre!

ULITA

A Iván le ha parecido demasiado cariñosa la acogida, ¿verdad, Iván?

IVAN

No quiero tratar con los que nos desprecian.

CORAL

¿Llamas desprecio a la caridad?

ALESKO

De acero es tu cuerpo, Iván; pero tu corazón es de niño; tus celos del señor Conde pudieran costarnos caro; y como dentro de poco él ha de venir al campamento, debo advertirte…

IVAN

Nada, padre Alesko; yo no he de estar aquí, no quiero verlos.

ULITA

Estarás para ofrecerles pieles y gargantillas; es preciso agradarles…

CORAL

Yo les diré la buenaventura.

ALESKO

No; será Amapola quien, se la diga, que ella sabe leer en los astros y en las líneas de la mano.

IVAN

¡Ella, no!

ULITA

Iván… ¡Estás celoso!

IVAN

A nadie le importa.

ULITA

A todos: óyeme a mí, que viví mucho y la vida fue la maestra que me enseñó la ciencia del bien y del mal; no celes a Amapola, Iván; ella es la más hermosa de la tribu; su rostro hechicero atrae las miradas de todos y no deja que se fijen en la pobreza de nuestras tiendas... Si el señor Conde puso en ella sus ojos, no temas, que el capricho es pasajero y nuestro vivir errante es eterno; y si ella le mira agradecida y en la buenaventura le presagia dichas y amores, no temas tampoco, que él la salvó la vida y es justo que antes de reanudar el camino pague el favor con una sonrisa. Pero si ella faltase a tu amor, la madre Ulita sabría defenderte con sus leyendas y con sus verdades... ¿Hablaste con Amapola?

IVAN

No, madre Ulita; me esquiva, huye, se aleja de mí.

ALESKO

Andad a cuanto os dije, que la tarde avanza.

ULITA

Vamos, hijo Iván; yo defenderé tu amor.

IVAN

Yo también sabré defenderlo.

(Mutis todos izquierda)

GORON

(Dentro, a la derecha)

¡So! Soo! (Saliendo)¡Caray, qué caballito! ¡Nada! ¡Está visto que tengo desgracia para los animales! Ayer, en la cacería, me largaron uno más falso que el alma de Judas, no hacía más que encabritarse y relinchar atrozmente... ¡y qué duro de boca el tal caballito!... Duro y falso, me dije, ¡pues a cambiarlo! ¡Y hay que ver el trabajo que me costó!... Hoy me dijo el encargado de las caballerizas: “se va usted a llevar el mejor caballo de la cuadra”; y me largó éste, que, según él, ha ganado siete copas en las carreras; cuidado que yo le dije: “mire usted que no quiero jugar con el caballo de copas”; pero como si no; y, efectivamente, ha venido el camino bailando la rumba... ¡Estoy molido! ¡Indudablemente, yo no nací para jockey!

CORAL

(Por izquierda con un cantarillo en la cadera)

En seguida vuelvo.

GORON

(Al verla)

¡Recíngaro! ¡Qué flor silvestre! ...

...¡Es una monada!...

(Por el mismo sitio que Coral hacen salida Estrella, Clavellina, Violeta y Rocío, cuatro monísimas gitanas, con sus respectivos cantarillos)

ESTRELLA

No tardamos.

GORON

¡Mi acaudalada madre! ¡Qué invasión de bellezas naturales!

(Llamándolas) ¡Chist chist!

CORAL

¿Deseaba algo el señor?

GORON

¿Hacia dónde vas, porcelana talavereña?

CORAL

A la fuente, a llenar este cantarillo.

GORON

¿Y éstas también van a la fuente?

ESTRELLA

También.

GORON

¿Y también a llenar el cantarillo?

ESTRELLA

Sí, señor.

GORON

(Suspirando)

¡Ay, quién fuera él!

CORAL

¿Por qué?

GORON

Porque van aposentado en un sitio delicioso.

CORAL

¿Cuál?

GORON

(Tocándole la cadera)

Este. (¡Regeometría! ¡Qué curva más pronunciada!) Oye, ¿pero no te pones aquí ninguna almohadilla?

CORAL

No, señor; como sólo vamos a la fuente esa de la plaza de los Alamos…

GORON

¡Caramba! Pues eso está bastante lejos; si fuéseis aquí al lado, lo comprendería; pero, créeme, yendo a la plaza, deberías llevar almohadilla.

CORAL

¿Por qué?

GORON

Porque el cántaro te debe hacer un daño horrible.

CORAL

No lo crea usté.

GORON

(Tocando a Estrella, para convencerse)

¿Y tú tampoco te pones nada aquí?

ESTRELLA

Nada.

GORON

(¡Mi octogenaria abuela! Esta sí que está amazacotada!)

Pues a mí me parece que este lado está más hundido que éste. (Tocándole como es natural)

ESTRELLA

Ilusiones.

GORON

Puede, puede que sean ilusiones; pero yo juraría que… Claro, como aquí llevas el cantarillo, resulta que este lado… ¿Comprendes?… que éste… (Desvaneciéndose) ¡Ay!

CORAL

¿Qué le pasa?

GORON

Que me voy al éste, digo al otro, es decir, a la otra…

(Tocando a Clavellina) A ver si tienes menos desnivel…

TODAS

¡Ja, ja, ja!

GORON

¡Ay, qué bocas, San Timoteo! Y vosotras, ¿de dónde sois?

CORAL

De la isla de Chipre.

GORON

¿De la isla? ¡Pues en mi vida he visto unas bocas más saladas! ¿Y todas sois de allí?

ESTRELLA

No, señor; yo soy de Basilea.

CORAL

Y yo de Chipre.

GORON

Comprendido; tú eres basilisa y ésta chipriana. ¿Y vosotras?

CLAVELLINA

Nosotras hemos nacido a orillas del Danubio.

CORAL

Señor, no os extrañe que cada una seamos de distinta tierra; fue tan errante el vivir de nuestros padres, que Clavellina, Violeta y Rocío nacieron en Bohemia, mientras Estrella lleva en sus ojos la luz de Suiza.

GORON

¡Qué lindos nombres! ¿Y tú, cómo te llamas?

CORAL

Coral me llamo.

GORON

¿Coral? Por coger este coral me hacía yo buzo. Y decidme; desde luego vosotras debéis ser unas cantarinas y danzarinas consumadas.

CORAL

Cantamos y bailamos las danzas de nuestra tribu, siempre tristes y evocadoras.

GORON

Pues es una lástima, porque vosotras, con esos talles, tan estupendos, os cimbrearíais de una manera inimitable en el fox-trot.

CORAL

¿Eso, qué es?

GORON

Un baile prodigioso, que podría adaptarse muy bien a vuestro ambiente. (¡Ah, qué idea!)

ESTRELLA

¿Sí?

GORON

Sí, veréis; dejad los cantarillos y aproximaos, que os voy a dar una lección de la última palabra de la coreografía, el fox-trot gitano. (¡Aprovéchate, Gorón, que eres el amo...!)

(Música)

GORON

Se pone el cuerpo así,

con mucha distinción,

y se baila como en Francia,

con soltura y elegancia,

con espíritu y sanfasón.

Pom, pom, pom.

Qué vaivén tiene el fox,

mueves el cuerpo pero de chipén

y penduleas como un reloj.

ZINGARAS

Qué vaivén tienes tú,

mueves el cuerpo pero de chipén,

y te cimbreas como un bambú.

Donde se halle el garrotín

que se quite ese fox-trot;

pues en gracia y en salero

este baile es el primero,

y lo bailan los gitanos

porque, así lo manda Dios.

GORON

No me gusta ese baile gitano

ni en invierno ni en verano,

porque el baile no tiene elegancia

como no sea agarrao.

TODAS

Este baile es gracioso y movido

y además no es aburrido,

ni tan soso como ese de Francia

que tú nos has enseñao.

Ay, ay, ay, ay, ay, ay,

capullito de claveles

son mis pies al bailar.

GORON

Olé, olé, olé.

El fox-trot dernier

es un gran baile de gran fama

que se baila en Yokohama.

TODAS

En París y en Nueva York.

GORON

El fox-trot dernier

es un baile muy sensato,

que lo baila ya hasta el gato.

GORON

Soy un berbiquí.

ELLAS

Cómo se mueve.

GORON

Cuando bailo así.

ELLAS

Vaya un gachí.

¡Olé! ¡Gracia!

Baila, so cañí!

TODOS

¡Qué vaivén

tiene el fox;

mueves el cuerpo

pero de chipén,

y penduleas

como un reloj!

GORON

Soy el amo de la danza,

porque yo me muevo

mucho más que un ordenanza.

ELLAS

Bailas con salero,

y al mirarte yo me muero,

pues tu cuerpo sandunguero

tiene gracia y tiene sal.

GORON

Es que a salsa y a finura

no me gana nadie

mientras tenga esta figura.

TODOS

Bailas que mareas,

pues bailando te meneas

más que veinte chimeneas

cuando sopla un vendaval.

Gracia gitana.

GORON

Olé ya mi mamá

que me destetó con sal.

TODOS

Olé.

(Hablado)

CORAL

Es bonito.

ESTRELLA

Es precioso.

GORON

¡Ah! ¿Os ha gustado el fox-trot? ¡Pues si me viérais la furlana, os volvíais locas!

TODAS

¡Ja... ja... ja...!

GORON

¡Qué labios! ¡Son dos cerezas!... ¡Y con lo que a mí me gusta la fruta! (¡Yo beso a una!)

(Llevándose la mano a un ojo, como en el acto primero)

¡Ay, ay, ay!

CORAL

¿Qué es eso?

ESTRELLA

¿Qué le pasa?

GORON

¡La pajita! Que se me ha metido una pajita en este ojo. ¿Queréis hacer el favor de soplarme una de vosotras?

CORAL

¡Vaya!

GORON

Acércate: ten cuidado. ¿La ves?

CORAL

No.

GORON

Acércate más.

(Ella se acerca confiada, y Gorón, entonces, la da un beso)

CORAL

(Retirándose asombrada, pero sin violencia)

¿Eh?

TODAS

¡Ja, ja, ja!

(Ante la actitud que Gorón va tomando, las gitanillas recogen sus cantarillos y hacen mutis por izquierda, riéndose)

GORON

(Relamiéndose)

¡Mermelada!... Bueno, si a mí me dicen esta mañana que tenía que posar mis labios en un sorbete de fresa, me congestiono de risa.

(Por derecha, primer término, Charito, Ketty, Mario, Ernesto y Alfonso)

CHARITO

¡Es pintoresco este aduar!

MARIO

(A Gorón)

¡Hola! Por fin te encontramos!

ERNESTO

Te adelantaste en el camino.

ALFONSO

¡Algún fin tendría este adelanto!

MARIO

(Riéndose)

El de siempre.

GORON

El de siempre, pero esta vez con superávit.

TODOS

¿Con superávit?

(Le rodean con curiosidad)

GORON

Sí, he estado de palique con unas gitanillas, que eran unos kirikis con pañolillo y falda, y mi clásico procedimiento de la pajita en el ojo propio ha dado el resultado apetecido.

ERNESTO

¿Cómo?

GORON

He osculeado a una y me he relamido.

CHARITO

¿Has besado a una gitana?

GORON

Sí.

MARIO

¿Y te has atrevido después de conocer la narración de la vieja Ulita?

MARGOT

¡Acuérdate!… “Morirá el primer hombre que la bese”... (Todos ríen)

GORON

(Palideciendo)

¡Demonio pues es verdad! ¡Ay, ay, ay!... Con razón notaba yo ciertos mareos. ¡Ay!... yo estoy muy grave... (Todos ríen) No, no reírse.... ¡que es verdad!... ¡que se me va la cabeza! ... ¡Ay!... (Siguen riendo) ¡Ay qué lástima, morir tan joven! (Por donde hizo mutis, entra Alesko)

ALESKO

Sed bien venidos a mi humilde aduar…

MARIO

¡Hola! Aquí tenemos al rey de los zíngaros.

ALESKO

El señor Conde nos tiene a todos a sus órdenes, como ayer le ofrecí.

GORON

(A los demás)

¡Ay! (Transición) ¡Es muy atento este monarca zíngaro!

MARIO

Como te dije, estas amigas y amigos míos querían conocer tu campamento, y al propio tiempo, presenciar una de vuestras típicas fiestas…

ALESKO

Todo está preparado, pero si el señor Conde lo desea, antes le podemos ofrecer varios de nuestros trabajos.

CHARITO

Eso, sí…

MARGOT

Y que nos digan la buenaventura.

KETTY

Que nos adivinen algo.

GORON

Eso, eso ¡el horóscopo!

ALESKO

Nada más fácil. (Llamando) Amapola… Ulita, Gurko, Iván.... ¡Venid!

ERNESTO

¡Ya veréis lo que nos divertimos! (Entran los gitanos por izquierda y algunas gitanas más)

AMAPOLA

¿Nos llamabas, padre Alesko?

MARIO

¡Ella!

AMAPOLA

(¡El!)

IVAN

(¡El Conde!)

ALESKO

Sí, el señor Conde, que, como nos había ofrecido, ha honrado, visitando con sus amigos el campamento: desea conocer su sino…

MARIO

¿Quién de vosotras, hermosísimas gitanas, se atreve a leer mi porvenir?

AMAPOLA

(Después de un instante de silencio)

¡Yo!

IVAN

¡No!… ¡Tú, no!

MARIO

¿Por qué?

GORON

(¡Atiza, el Otello zíngaro!)

IVAN

Porque no.

ULITA

(Aparte a Iván)

¡Calla, Iván, calla!… No nos pierdas… Recuerda que yo velo por tu amor… ¡Calla, y sufre!

MARIO

(Agresivo)

¿Vas tú a impedirlo?

IVAN

(Como declarándose vencido, bien a pesar suyo)

No…

ALESKO

No le hagáis caso, señor Conde. Iván es bueno, aunque algo impulsivo… perdonadle…

MARIO

No se hable más de ello…

ALESKO

Amapola, di la buenaventura al señor conde…

(Música)

AMAPOLA

Lucero de Oriente,

Fulgor claro y puro,

atiende el conjuro

de mi invocación;

alumbre mi frente

tu luz adivina,

y el rumbo encamina

de la predicción…

Que los genios del Zodíaco

por el del mal y el del bien,

su luz me den.

(Recitado)

El amor, rey del mundo,

ha de ser tu tirano,

¡bien claro me lo dicen

las rayas de tu mano!

El te dará ventura

y te dará tormento.

¡Dolor y amor son

astros del mismo firmamento!

Sufrir será tu sino,

porque es amar tu lema,

como una mariposa

que en la llama se quema,

la lumbre de unos ojos

será tu embrujamiento.

¡Dolor y amor son

astros del mismo firmamento!

Tu corazón vacío,

de pronto se ha colmado,

de ese anhelo infinito,

dulce y atormentado,

que unas veces es gorja

y otras veces lamento.

¡Dolor y amor son

astros del mismo firmamento!

Esto dice tu estrella;

la gitana te advierte

que el amor, que es la vida,

puede darte la muerte.

El embruja tu vida

como un encantamiento.

¡Dolor y amor son

astros del mismo firmamento!

Clara estrella del Oriente,

que así mi frente inspiró

con su fulgor,

líbrale del dios Amor.

(Hablado)

CHARITO

¡Muy bien!

ERNESTO

Qué pintoresco!

ALFONSO

¡Tiene color!

MARIO

Y ha leído en mi vida como en un libro abierto, eres tan discreta como hermosa, Amapola... (¡No podré nunca olvidarla!)

GORON

(¡Como pueda acercarme a aquella pelirrubia, me ciego!)

AMAPOLA

Sois muy amable… mi arte no tiene nada de particular…

KETTY

Sigamos viendo el campamento.

MARGOT

Sí, quisiéramos comprar varias chucherías.

ALESKO

Marchemos hacia las tiendas y ofreced allí a las señoras collares de aljófar y zarcillos de azabache…

TODOS

Sí, sí… vamos… (Mutis de todos. Por la derecha, Cristóbal, procurando no ser visto, trae en la mano una enorme cachiporra)

CRISTOBAL

¡Como la vea hablando con el señorito Gorón, la doy un golpe que la perniquiebro la cabeza!… ¿Ande s’abrá metío?… Ella suele venir por este lao a bañarse… (Mirando por primera derecha) Sí, allí en la hondoná del cura…. ¡Dita sea!… Luego dicen que se pierden los hombres, y yo creo que me he perdío… ¡Na, que me he perdío!…

MARIO

(Saliendo por donde hizo mutis)

¿Qué haces aquí, Cristóbal?

CRISTOBAL

¡Que me he perdío!

MARIO

¿Tú…? No lo creo.

CRISTOBAL

Pues si no me he perdío, me voy a perder. Pero, ¿qué dices?

CRISTOBAL

Lo que usté oye. Dende que usté y sus amigos llegaron al castillo, hay quien anda detrás de mí pa bailarme la moza.

MARIO

Figuraciones tuyas.

CRISTOBAL

¿Figuraciones? Pues que anden con cuidao porque al que me baile la moza le doy un julepe que lo baldo.

MARIO

Basta; tú no debes olvidar que son amigos míos.

CRISTOBAL

Si no lo olvido; ya sé que usté es mi amo, y usté manda en mí, pero los demás, no; y yo soy mu noble, pero mu bruto, y me puen tocar al bolsillo, me puen tocar a la honradez, pero que no me toquen a la Simeona, porque ¡va a armarse la gorda!

MARIO

Bueno, bueno; tú procura vigilarla y anda a tus quehaceres.

CRISTOBAL

Sí, señor; si ya la vigilo, por eso digo que anden con cuidao... ¡Y na más!... Con su licencia, señor Conde.

MARIO

Vete con Dios.

CRISTOBAL

(Haciendo mutis)

(¡Este… ya se la ha tragao! Y si cojo al otro (Escupiéndose la mano y enarbolando la cachiporra), se la traga también)

(Mutis)

MARIO

¡Qué bruto! Como se descuide Gorón lo enterramos en la finca; será cosa de avisarle; ése lo ha tomado a broma y se está jugando la cabeza.

(Por izquierda entra Amapola en busca de algo)

AMAPOLA

(Al ver a Mario)

¿Cómo, señor Conde? ¿Estáis aquí solo?...Yo os hacía con vuestros compañeros visitando el campamento.

MARIO

Nada mejor que la soledad para quien sufre penas de amor.

AMAPOLA

¿Penas de amor?

MARIO

¿Y tú lo preguntas, Amapola, siendo la culpable de que se haya roto la paz de mi alma.

AMAPOLA

No me habléis así, señor Conde.

MARIO

Ni tú me nombres de ese modo: para ti soy Mario nada más.

AMAPOLA

¿Insistís?

MARIO

¿Cómo no he de insistir?… ¿Crees tú que puede vivirse en calma después de haber visto la luz de esos ojos y de haber anhelado la miel de esos labios?

AMAPOLA

De estos labios que matan, no lo olvidéis.

MARIO

¿Qué importa que la muerte espere en ellos al que los bese, si el no besarlos es también la muerte.

AMAPOLA

No, señor Conde; dejadme, por favor. Iván puede acecharnos y...

MARIO

¿Le temes solamente o le amas?

AMAPOLA

¡Le temo!... El amor no es para los que caminamos; está a los lados del camino y no nos podemos detener a conocerlo... Iván es el hombre a quien el padre Alesko me destinó, y he de escuchar en silencio sus frases y he de sufrir callando sus celos... ¡Por eso le temo!

MARIO

¡No, eso no!...Tú no debes estar a merced de las brutalidades de un hombre tosco y zafio, a quien no amas. Tú debes reposar entre sedas y perfumes, en vez de herir tus pies con los guijarros del camino. Ven conmigo Amapola, yo tendré para ti...

AMAPOLA

Callad, callad... pueden oírnos.

MARIO

Sea; en el parque de mi castillo, cuando haya terminado de cerrar la noche, te esperaré...

AMAPOLA

Pero...

MARIO

No temas; estarás guardada por mi honor...Te diré todo el amor que soy capaz de sentir por ti... toda la dicha y la ventura que pueden esperarte... ¿Irás?... Contesta Amapola, ¿irás?

AMAPOLA

(Con firmeza)

¡Iré!

MARIO

¡Bendita seas!

AMAPOLA

Ahora, separémonos; dejadme marchar... si nos viesen juntos...

MARIO

¿Hasta luego?

AMAPOLA

¡Sí! (Mutis de Amapola por la derecha y Mario por la izquierda. Por la derecha, último término, salen Simeona y Cristóbal. Este persiguiendo a aquélla)

CRISTOBAL

¡Te he dicho que no te dejo bañar y no te dejo bañar!

SIMEONA

Haré lo que me dé la gana, porque para eso soy libre.

CRISTOBAL

¿Que tú eres libre? Dios te libre.

SIMEONA

¿Cómo que no?

CRISTOBAL

Tú me perteneces a mí.

SIMEONA

¿A ti?

CRISTOBAL

A mí; ¿no me has dicho que me querías?

SIMEONA

Fue en un momento de arrebato.

CRISTOBAL

A rebato van a tocar como yo te coja con ese espantapájaros.

SIMEONA

¿Pero tú quién eres para prohibirme?

CRISTOBAL

Es que yo sé que ese señorito anda detrás de ti para verte bañar, y como yo le vea que te vea…

SIMEONA

¡Si no sabe dónde me baño!

CRISTOBAL

Sí que lo sabe; ahora que pa que no te vea nadie, hoy te voy a acompañar yo.

SIMEONA

En seguidita; como que tú me vas a ver desnudar.

CRISTOBAL

¿Y qué más da ¿No voy a ser tu marido?

SIMEONA

Sí; pero hasta que lo seas…

CRISTOBAL

¡Anda, qué gracia! ¿Es que hasta que yo fui pastor no vi a ninguna cabra?

SIMEONA

¡Qué bruto eres!

CRISTOBAL

Más bruto que mi padre, que dicen que era el más bruto del pueblo.

SIMEONA

Por lo visto, es de herencia.

CRISTOBAL

Como que mi agüelo encendía los pitillos dándose de cabezas con las piedras porque salían chispas.

SIMEONA

Por algo le llamaban el tío Yesca.

CRISTOBAL

¡Y que lo digas!

SIMEONA

¡Pues yo no quiero tener un marido tan animal!

CRISTOBAL

Y si nace uno así, ¿qué lo va a hacer? Yo, pa el querer, soy un toro; pa el trabajo soy un burro, y pa el dormir, soy un topo…

SIMEONA

Y para el descanso eres una fiera.

CRISTOBAL

Tú lo has dicho; pero hoy no descanso hasta lograr que no te bañes.

SIMEONA

Yo haré lo que quiera, ¡pues no faltaba más!

CRISTOBAL

¡Simeona, que no te bañas!

CRISTOBAL

Cristóbal, que no me sigas!

CRISTOBAL

¡Que no te bañas, Simeona!

SIMEONA

¡Que no me sigas, Cristóbal!

CRISTOBAL

Güeno, no te sigo; pero como yo vea que alguien te sigue, a ése sí que le sigo y ya pue ir haciendo testamento.

SIMEONA

Pues hacer lo que quieras.

CRISTOBAL

¡Y tanto que lo haré!

SIMEONA

Tendría gracia que me prohibieras a mí nada. Ahora mismo voy a por la sábana, que la tengo en esa casa del monte. Además, que ya sabes lo que dice la copla: Báñate, niña, en el río, que el río lleva agua clara, y verás del baño qué bonita ties la cara.

CRISTOBAL

¡Ah!, ¿sí? Pues escucha tú esta otra: No te bañes en el río, cuando traiga el agua clara, que se te ve todo el cuerpo como se te ve la cara.

SIMEON

¡Ja, ja, ja!

CRISTOBAL

¡Ríete, ríete! ¡pero yo vigilaré! (Mutis última izquierda los dos)

GORON

(Que sale sigilosamente por primera izquierda. Mirando por donde se fue Simeona)

¡A sumergirse!... ¡Esta es la ocasión!

(Se dirige hacia una de las tiendas que hay en escena y llama a alguien que se supone en el interior) ¡Chist! ¡Chist! ¡Modesto zíngaro!

GURKO

(Saliendo de la tienda)

¿Quería el señor algo de mí?

GORON

Sí; desearía que me vendieses ahora mismo una buena piel de oso, para los pies de mi cama, pero con cabeza y todo, ¿eh?...Aunque es para los pies, no importa que tenga cabeza.

GURKO

Pasad y os daré la mejor que tenga.

GORON

Gracias, simpático errabundo.

(Entrando con él en la tienda)

Lo que es ahora sí que no me falla el plan!

(Mutis)

(Al quedarse sola la escena comienza música muy piano. Después de un instante de pausa sale Simeona con una sábana al brazo; mira a ver si alguien la sigue y hace mutis sigilosamente por primera derecha. Gorón sale de la tienda con una piel de oso, también al brazo, y dando a entender por los gestos que la va a ver bañarse gracias a la piel. En esta forma, desaparece tras Simeona, y, por último, también saliendo por donde hizo mutis, cruza la escena Cristóbal con los perros de una mano y la cachiporra en la otra. Vuelve a quedarse la escena sola, y por izquierda salen Mario, Alfonso, Ernesto, Margot, Ketty, Charito, Alesko, Ulita, Iván, etc. Por la derecha, Amapola Coral, Estrella, Clavellina, Violeta y Rocío. Gurko, de la tienda, y por diversos términos, zíngaras y zíngaros)

(Música)

CHARITO

¡Muy bonito!

MARGOT

¡Muy pintoresco !

MARIO

¿Y qué? ¿Os lleváis todo lo que os gustó?

CHARITO

Sí; mira qué collar más gracioso.

MARGOT

Y esta pulsera.

KETTY

Y los pendientes…

MARIO

Ea… pues ahora…

(Sacando un billete de la cartera)

Cobraos todo, padre Alesko...

ALESKO

(Rechazándolo)

¡Me hacéis una ofensa, señor!

MARIO

¿Cómo?

ALESKO

Al dueño de estas tierras, al que nos concede tan generosa hospitalidad, ¿queréis que le cobremos unas baratijas?... ¡No conocéis nuestra raza, señor Conde! ¡Guardaos vuestro dinero, que más pagados estamos con el agradecimiento que con el oro!

MARIO

Me habéis dado una lección, yo os ruego que al menos aceptéis mi mano... ¿Tampoco?

ALESKO

Eso sí, señor Conde!

(Se estrechan la mano, y hay un momento de silencio)

ERNESTO

Bueno; ¿pero y esa zambra?

ELLAS

¡Eso, eso la zambra prometida!

MARIO

(A Alesko)

Ya lo oyes. Empiece la zambra, y sacad también unas botellas, que quiero alegría, y es el vino su mejor aliado.

ALFONSO

¡Profundísimo!

TODOS

¡Bravo! ¡Bravo!

ALESKO

Comience la zambra.

(Música)

TODOS

(Cantado)

Tiene el son de mi cantar

el dolor del triste recordar,

canta y ríe mi cantar.

Hace el son de mi canción,

revivir con ansia la emoción

que guarda el corazón.

AMAPOLA

Cuando, bajo el cielo

suena mi cantar,

ríen las flores

mi canción al escuchar.

Bajo el sol español

que es más sol

que otro sol,

vive en mí el amor,

y el amor no conocí,

yo le aguardo

al muy traidor

y el traidor

no viene a mí.

Cuando en la zambra

suena mi cantar

la alegre danza

con su ritmo

hace vibrar.

El placer de vivir

y reír en el breve descansar,

y una flor es mi cantar

que al brotar le

alegró la tristeza del aduar,

y el eterno caminar

y el eterno caminar.

TODOS

Bailar, bailar,

y con placentero resuene

alegre mi pandero.

SEGUNDAS TIPLES

Baila alegre nuestra zambra,

baila, gira tu cuerpo,

que al ritmo de la danza

alegra el corazón, estrella, lucero.

Yo quiero morir a su dulce son.

AMAPOLA

Niña que no tiene amores

ni sufre de penas de amor,

es como un campo sin flores

y es como un día sin sol.

SEGUNDAS TIPLES

Niña que no tiene amores

ni sufre de penas de amor,

es como un campo sin flores,

y es como un día sin sol.

AMAPOLA

Amores tienen las flores,

yo no sentí el amor,

triste sino el mío

que no me igualó

la flor, que si fuera flor

hallaría amor,

aun con las espinas del dolor.

AMAPOLA y SEGUNDA TIPLE

Mira si es grande mi pena,

y mira, chiquillo,

si es grande mi sufrir,

que si otra mira a tus ojos,

de celos y rabia

me siento yo morir;

mira, chiquillo,

te quiero, te quiero

mirando tus ojos me muero.

Tú baila, que el ritmo

de la danza es

ritmo de esperanza,

la, la, la, la, la, la la.

ELLOS

Baila, ira tu cuerpo,

que el ritmo de la danza

es risa y esperanza,

tú baila. Tú baila, que el ritmo

ritmo de esperanza,

la, la, la, la, la, la la.

TODOS

Cuando bajo el cielo

suena mi cantar,

ríen las flores

ni canción al escuchar.

Bajo el sol español,

que es más sol que otro sol,

vive en mí el amor

y el amor no conocí;

yo le aguardo al muy traidor

y el traidor no viene a mí.

AMAPOLA

Cuando en la zambra suena mi cantar,

la alegre danza con su ritmo hace vibrar.

El placer de vivir y reír en el breve descansar,

y una flor en mi cantar

que al brotar alegró

la tristeza del aduar.

Y el eterno caminar

y el eterno caminar.

SEGUNDAS TIPLES

A lo largo del camino amor buscaba,

amor es peregrino,

que yo no encontré,

es golondrina que loca va,

enamorada siempre del más allá...

MARIO

Hay en las notas de tu canción,

como en tu ojos, luz y pasión.

AMAPOLA

Sois muy amable, gracias, señor.

MARIO

Traed el vino,

que aún falta en la fiesta

la ilusión y la alegría

que el vino nos presta.

IVAN

Madre Ulita,

los celos me matan,

desgarran mi alma

su zarpa cruel;

mi tesoro sabré defender.

ULITA

(Hablado)

No temas, Iván. Yo sabré defender tu amor. Los celos no son para nosotros. Ellos son patrimonio de los grandes señores.

(Sale Coral con una bandeja y unas copas)

CORAL

¡Tomad, señor!

MARIO

Brindemos, amigos, por la vida, por el amor y por unos ojos negros.

Brindis

MARIO

(Cantado)

¡Oh, licor!,

que das la vida,

rayo de luz,

sol estival

en copa de cristal.

¡Oh, licor!,

qué risa anida,

lleva escondida

tu espuma mi ilusión de amor.

En ojos de mujer quiero yo mirarme,

en labios de mujer quiero yo embriagarme;

risa, risa, risa de mujer suena,

suena, claro cascabel,

risa de cristal

que suena en triunfal desgranar. ¡Ah!

¡Oh, mujer

de negros ojos!,

noche de luz de mi querer,

por ti yo brindaré,

mujer agarena,

de cara morena,

tu amor añoré,

y tu amor yo lograr sabré.

IVAN

Ruge dentro de mi pecho

algo que me quema el alma,

algo que me dice ¡hiere!,

algo que me grita, ¡mata!

MARIO

(Ofreciendo la copa a Amapola)

Bebe en mi copa,

que tus secretos quiero saber.

AMAPOLA

Nadie los supo ni lo sabrá.

(Va a coger la copa)

IVAN

(Arrebata la copa de Mario)

Mientras yo aliente

no ha de beber.

TODOS

Los celos de Iván

desgracia traerán

de fijo el señor a Iván

no perdonará.

AMAPOLA

(Hablado)

¡Iván!

ALESKO

¡Qué hiciste!

TODOS

Su temeridad no perdonará.

MARIO

(Hablado)

¡Soltadme!

AMAPOLA

(Hablado)

¡No!

ULITA

(Hablado)

Fueron los celos; perdón, señor.

IVAN

(Cantado)

De aquel amor mi pecho

guardará fatal recuerdo,

que aquel amor que yo sentí

y yo soñaba para mí cual flor

que en mi alma brotara

y el tiempo no marchitara.

ALESKO

(Hablado)

Señor, es la juventud y es la fiesta que enciende la sangre moza. Perdonadle. (A los demás) Nada pasó. ¡Seguid:, seguid con vuestra danza!

TODOS

(Cantado)

A lo largo del camino

amor buscaba,

amor es peregrino,

que yo no encontré,

es golondrina que loca va,

enamorada siempre

del más allá.

Gira el cuerpo encantador.

Bailad la zambra sin cesar,

y con su ritmo embriagador

y seductor, bailad.

TELON

FIN DEL CUADRO II

(Música)

Intermedio

CUADRO III

La misma decoración del cuadro primero. La escena que aparece iluminada por la luna está sola; las ventanas del pabellón están encendidas; en él se escuchan las risas y algarabía de los ocupantes del castillo y un modernísimo fox-trot ejecutado en un piano. A poco, por la escalinata, Mario, que se apoya pensativo en una silla.

(Hablado)

MARIO

¿Vendrá? ¡Esa mujer, con mirarme tan sólo, ha cambiado la marcha de mi vida! No sé si fue su hermosura bravía, su acento extraño o la predicción fatal que pesa sobre ella... Sólo sé que la necesidad para vivir, sin ella nada me importa el mundo entero... ¿Vendrá?

GORON

(Por la escalinata, con Ernesto y Alfonso)

¡Pero... Mario!

ERNESTO

¡Que te estamos esperando!

ALFONSO

¿Vienes o no?

MARIO

Voy.

GORON

Eres un hombre inverosímil; siempre lo fuiste...

MARIO

¿Por qué?

GORON

Porque hoy, en que todo es regocijo y algazara, cuando queremos despedirnos dignamente del hombre que abandona la luminosa vida de soltero, huyes de nosotros para hundirte en la melancólica soledad del parque silente.

ERNESTO

¡Bravo!

ALFONSO

¡Muy bien!

GORON

¡Ah, señores, ved en su cara el embrutecimiento amoroso y la languidez.

MARIO

Bueno, ¿me quieres dejar en paz?

ERNESTO

Ven, hombre, ven.

ALFONSO

Es la última juerga.

GORON

Te advierto que Charito se supera a sí misma y va a cantar el cuplé de moda.

ALFONSO

Y Ketty bailará la auténtica danza del oso.

ERNESTO

La bailará con Gorón, ¿eh?

GORON

No recordadme la única nube que empaña el azul de mi cielo amoriado.

ERNESTO

¡Bien, se vengó el novio!

ALFONSO

Pudo costarte caro.

GORON

Soltarme la jauría, ¡ay, aún me duele aquí!

MARIO

¿Algún mordisco?

GORON

Ca, si los animalitos me conocieron en seguida!... Lo peor del caso fue el oso.

ERNESTO

¿Qué oso?

GORON

Ya sabéis que yo compré una piel a los gitanos con el maquiavélico objeto de aparecer cubierto con ella ante Simeona, cuando estuviera más ligera de ropa…

ALFONSO

¿Y por qué de oso?

GORON

Porque ella me había dicho que oso que veía, desmayo que la daba; y yo me dije: he aquí la manera de tenerla en mis brazos durante unos minutos en ropas menores y descubriéndome más secretos que Sherlok Holmes... ¡El plan era hindembúrgico!

ERNESTO

¡Ya lo creo!

GORON

Pero la fatalidad jugó conmigo a la gallina ciega cuando estaba agazapado entre unos juncos, al lado del río, y ella, cerca de mí, despójase del último cendal, noto un resoplido a mis espaldas, me vuelvo y me encuentro con un oso…

ERNESTO

¿El novio disfrazado?

GORON

¡Ca! Un oso legítimo, un oso auténtico, uno oso... de... bueno, de donde sean los osos, con una cara de senador vitalicio que acongojaba.

ALFONSO

¿Y tú qué hiciste?

GORON

Yo me agazapé, me hice un ovillo; pero el animalito me dio dos zarpaditas amorosas sobre los riñones, como diciendo: Vente, que es tarde; me olió, me pasó la lengua a lo largo del lomo y yo... alarmado, tuve que salir corriendo; pero el animal me siguió con insistencia policíaca.

ERNESTO

¿Por qué?

GORON

¿No lo adivináis? Es que la piel que yo llevaba no era de oso.

ALFONSO

¡Ah!, ¿no?

GORON

¡Era de osa! (Todos ríen)

CHARITO

(Por la escalinata)

¿Pero queréis venir, sí o no?

GORON

Ahora mismo; vamos, allá; anda, Mario.

MARIO

Id, que en seguida iré yo… Estoy un poco mareado, y este aire de la noche me sienta muy bien.

GORON

¿Pero qué te sucede?

MARIO

No preocuparse, hombre, que ahora iré.

GORON

¡Bueno! ¡Iremos descorchando a la viuda!

(Mutis por la escalinata Charito y Gorón, Alfonso y Ernesto)

(Comienza la orquesta muy piano. Mario, inquieto, se levanta y pasea marcadamente nervioso)

MARIO

Vendrá. ¡Sí, mi alma la presiente!

(Música)

MARIO

¿Vendrás, mujer?

Mi corazón te aguarda,

que ya este amor

es todo mi vivir.

¿Vendrás, mujer?

Pensando que ella tarda,

siento un hondo sufrir

que el dolor del amar

es esperar.

De su encanto

están mis sueños llenos,

y despierto la forja mi ilusión,

añorando sus ojos agarenos

en su fuego se quema el corazón.

No pensé que el amor encontraría.

Ya lo hallé, y es mi pena y mi alegría.

Quiero tu amor que presentía;

me muero de angustia y de temor.

Quiero que vengas, vida mía,

me quema tu amor,

que el más grande penar

es amar y esperar.

Ven y calma de mi pena

los anhelos y el dolor,

ven a mí, mujer morena,

ven, mi roja flor de amor,

ven, que te aguarda tu amador.

(Por la derecha, recatándose, entra Amapola)

MARIO

¡Amapola!

AMAPOLA

¡Señor Conde!

MARIO

No, mi Amapola,

¡Yo soy Mario para ti!

AMAPOLA

¡Por favor!

MARIO

Ven a mis brazos

¡Por fin puedo hablarte así!

(Teniéndola abrazada y muy amoroso)

Mujer agarena de trenza morena,

de negras pupilas, de intenso mirar,

¿por qué si de pena

tu vida está llena,

vacilas y sufres sintiéndote amar?

AMAPOLA

Yo quiero quererte,

mas temo perderte,

que en mi amor

arde un fuego de maldición,

y esta boca encendida,

cual flor de vida,

entera escondida

la fatal predicción .

MARIO

Aunque la muerte

guarde tu boca,

sus rojos labios

quiero besar.

AMAPOLA

Mi pobre boca

de risa loca

sólo tus besos

sabe esperar,

y en mis labios

se esconde la muerte .

MARIO

¿Qué es la muerte,

después de quererte?

AMAPOLA

¡Su amor me quema!

MARIO

Mi sueño, te quiero .

AMAPOLA

Mi dueño, me muero .

MARIO

Ven, mujer, mi bien

Tesoro de ilusión,

Lo que tu mente imaginar

pudiera para ti guardé.

Ven, mujer,

que amor brotó

en mi corazón,

y en fuego de quereres

arderá si tú me quieres.

AMAPOLA

Palabras llenas de ternura,

que dolor y amargura

y penas hondas y tristeza

alejaron de mí, ¡Ah!

¡Bendito el día en que te vi!

MARIO

Tu boca quiero yo besar.

AMAPOLA

Tú mi ser de amor

lograste despertar.

Nunca en amor

al largo del camino

yo logré pensar,

y al hallarte aquí

prendió en mi corazón

dulce pasión,

porque lo quiso

mi fatal destino.

MARIO

Mi bien, mi amor,

Tesoro de ilusión,

Ven Amapola,

Ven mi amor,

Mujer, que al fin brotó

Del corazón, ven,

Amapola mía.

LOS DOS

Ver quiero en tus ojos

la eterna dicha de amar,

y aunque la muerte

nos espere,

unir los labios

que ya muere

mi amor con ansia de besar.

(Mientras la orquesta repite la frase anterior Mario mira entusiasmado a Amapola, que reposa entre sus brazos, ebrios los dos de amor; al final de la frase musical se confunden en un apretado beso. Coincidiendo con éste, aparece, por derecha, Iván, que entra violentamente en escena)

IVAN

¡Maldición! ¡La ha besado!

AMAPOLA

¡Maldición!

MARIO

¡Maldición!

IVAN

(A Mario)

Me has robado la dicha

al robarme su amor.

MARIO

Yo su amor no he robado,

que su amor supliqué.

IVAN

Pues su amor era mío

¡y su amor

con mis garras de tigre bravío

de ti arrancaré.

MARIO

¡Pronto!

IVAN

(A Amapola)

¡Vamos! ¡Quita!

AMAPOLA

¡No!

ULITA

(Apareciendo e interponiéndose)

¡Quieto, Iván!

No es prudente que violento

pretenda el querer de Amapola

tu valor conseguir;

si olvidó sus deberes,

triunfará la leyenda;

ve a juntarte a los nuestros,

que es preciso partir.

IVAN

¡Madre Ulita! La adoro!

ULITA

Mas tu amor de gitano

no merece la ingrata

que a su fe traicionó.

IVAN

¡Es verdad! Obedezco

(Tira el cuchillo y hace mutis)

(Dentro se oye el canto de los zíngaros)

ULITA

(A Amapola)

Oye el canto lejano,

TIPLES

(Dentro cantando)

Cantando amarguras

recorro el sendero,

diciendo en mis cantos…

ULITA

ese canto que a todos,

cuando niños meció.

TIPLES

Mis tristes recuerdos,

y así voy pasando

y así voy sufriendo

y así voy cantando

mi ardiente pasión.

ULITA

Ese canto, Amapola,

que muy lejos te llama

es tu raza, que parte,

para nunca volver,

es la voz de los tuyos,

que tu nombre reclama,

es la voz de tu madre,

es la voz del deber.

IVAN

Caminar sin fin,

buscando en el camino amor,

y al pasar sentir dolor

y de dolor sufrir…

AMAPOLA

(Comprende la locura de lo que iba a hacer. Recuerda el engaño de su madre y dice resuelta)

Es verdad, madre Ulita; caminar es mí sino, caminar bajo el peso de un eterno dolor,

IVAN

sangrando así mi pobre corazón, y en su latir de errante caminar dejó sentir su eterno sollozar, que el amor no ha de encontrar, ¡ah! ¡Amor!

AMAPOLA

… consumir nuestra vida en un largo camino, que será ahora más triste, porque he visto el amor.

MARIO

¡Amapola! ¿Me dejas?

ULITA

La reclama su raza…

que es la raza en quien nadie

tuvo nunca poder.

MARIO

¡Moriré!

ULITA

La leyenda con sus brazos te enlaza.

¡Morirá el que besare a esta hermosa mujer!

(Ulita e Iván hacen mutis muy lento por derecha con Amapola, que mira a Mario. En la orquesta, en contrapunto, se escucha el canto de los gitanos y la frase del dúo)

GITANOS

Caminar sin fin, buscando en el camino amor, y al pasar sentir dolor y de dolor sufrir, sangrando así mi pobre corazón, y al pasar hallar espinas de dolor, nuestro eterno caminar, ¡Ah!

(Por la escalinata, Gorón, Ernesto, Alfonso, Charito, Margot, Ketty, que al ver vacilar a Mario se dirigen a él, sosteniéndole)

GORON

¿Qué sucede?

MARIO

Que se lleva prisionera mi suerte; he besado sus labios de cruel maldición y sus labios me han dado con el beso la muerte, que han matado el secreto de mi eterna ilusión.

(Fuerte en la orquesta y telón)

FIN DE LA ZARZUELA

Información obtenida en:
http://www.zarzuelaoviedo.es/programas/libreto-laleyendadelbeso.pdf